出版書誌データベース

戦後映像芸術アーカイブは、戦後日本における非商業的な映画作品と資料をデジタル化して、研究者および美術館・映画祭などへ提供するNPO法人です。当法人は、この度、映画監督・映像作家として知られる松本俊夫の著作集成シリーズ第二巻にあたる『松本俊夫著作集成Ⅱ』を刊行することになりました。

1960年代末、「映像芸術の会」の運動が終わりに向かう一方で、草月アートセンターによってアンダーグラウンド映画を始めとした新しい芸術の動きが紹介され、映画の変革は最高潮に達しようとしていた。松本はこの動向を結集すべく雑誌『季刊フィルム』の創刊に参画したほか、『つぶれかかった右眼のために』（1968年）や、初の劇映画『薔薇の葬列』（1969年）、万博せんい館の『スペース・プロジェクション・アコ』（1970年）といった作品に、越境的に取り組んでゆく。本書は1966年から1971年までの期間に書かれた松本の著作をほぼ網羅したものであり、第二著作集『表現の世界』と第三著作集『映画の変革』、第四著作集『幻視の美学』にも再録されたテクスト52本の初出に、著作集未収録のテクスト71本を加えた計123本を収録している。本書は1960年代後半の前衛芸術の展開を、松本の言説を通して明らかにするものであるといえる。

「私の過去六冊の評論集と、単行本には掲載されていない多量の発掘文を混ぜ合わせて、それらを編年史的に目次化したのがこの著作集成（全四巻）である。著者としてはここから視座の広域化や多層化が浮上し、各種の関係レベルでの新発見が、多角的かつ活発に生まれてくることを期待してやまない。」────松本俊夫

Ⅰ 一九六六—一九六七
「映像表現とは何かⅠ—Ⅲ」「批評意識の貧困と現在—大島渚の前衛映画論について」「映像表現のアンガージュマン」「実験の思想的意味を自覚せよ—第一回草月実験映画祭・報告」など
Ⅱ 一九六八—一九六九
「大島渚よ、君はまちがっている」「混沌が意味するもの」「変貌する映画—〈フィルム・アート・フェスティバル東京1968〉」「血は混合するほどよし—ゴダールの『中国女』と『ウィーク・エンドをみて』」など
Ⅲ 一九七〇—一九七一
「極左的空語の害毒」「狂気とエロス的体験の場—せんい館」「『記録映画』覚え書—戦後の映画雑誌」「『映像芸術』覚え書—戦後の映画雑誌」「不可視の映画運動」「幻覚志向のかなたにあるもの」など

解題・参考収録・年譜

著：松本俊夫
1932年生まれ、2017年没。映画監督・映像作家。
東京大学文学部美学美術史科を卒業後、新理研映画に入社し、実験工房のメンバーを起用してPR映画『銀輪』(1956)を演出。その後、教育映画作家協会(記録映画作家協会)に入会し、機関誌『記録映画』において前衛記録映画の理論を展開させ、『西陣』(1961)、『石の詩』(1963)等の記録映画を演出する。その後も『つぶれかかった右眼のために』(1968)、『アートマン』(1975)をはじめとする数々の作品で、実験映画やビデオアートの動向を牽引してゆく。また、日本万国博覧会で『スペース・プロジェクション・アコ』(1970)を発表したほか、『薔薇の葬列』(1969)、『修羅』(1971)、『十六歳の戦争』(1973-1976)、『ドグラ・マグラ』(1988)という四本の劇映画を監督した。著書に『映像の発見』(三一書房、1963)、『表現の世界』(三一書房、1967)、『映画の変革』(三一書房、1972)、『幻視の美学』(フィルムアート社、1976)、『映像の探求』(三一書房、1991)、『逸脱の映像』(月曜社、2013)などがある。

編：戦後映像芸術アーカイブ
戦後映像芸術アーカイブは、戦後日本における非商業的な作品と、それに関わる文書資料をデジタル化して、研究者および美術館・映画祭などへ提供する特定非営利活動法人です。2011年に関連する作家の作品調査・資料整理を開始し、2012年に設立準備会を立ち上げ、2014年1月に大学教員や美術館学芸員によって設立されました。このデジタルアーカイブの運用によって、当法人は日本の映像芸術の研究基盤の拡充に寄与します。当法人はボランティアで運営されており、報酬を受け取っている会員はいません。収益は税金・事業経費に充てられ、残った純利益は、作品や文書資料のデジタル化費用や出版費用に充てられます。