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シェレ、ロートレック、ミュシャ、……
街に氾濫する大型の広告ポスター。大量に流通し始めたポピュラー・イメージの衝撃に画家やデザイナーはいかに対峙し、美術批評家、文化政策、産業界はどう関わったのか。フランス美術史への新しい視点。

序文　7
本書の問題意識　9
本書の構成　12
研究史の現状　17

第一部　〝アフィショマニ（ポスター愛好）〟とポスター芸術論の形成　21
第１章　十九世紀末フランスの〝アフィショマニ〟とロジェ・マルクス　23
序　23
一．一八九〇年代のフランスにおける〝アフィショマニ〟現象　27
二．ロジェ・マルクスのポスター批評（一八八九～一九〇〇年）32
結　43
第２章　二〇世紀に臨む広告芸術論　―ギュスターヴ・カーン著『街頭の美学』（一九〇一年）　44
序　44
一．著書『街頭の美学』（一九〇一年）　47
二．第一次世界大戦前後の揺れる視点　55
三．広告芸術論の形成へ　63
第３章　世紀転換期のジュール・シェレ　―ポスターから公共装飾画へ　67
問題の所在　―装飾画（家）の領分　67
一．ポスター・デザイナーとしての業績　69
二．装飾画家としての起用　76
三．キャリア転向の背景　―支援者のネットワーク　90
結　95

第二部　画家として、ポスター・デザイナーとして　97

第４章ジェームズ・ティソ作《パリの女》シリーズ
　―油彩画と版画（リトグラフ／エッチング）の双方向的関係　99
序　99
一．油彩画《パリの女》シリーズ（一八八三～一八八五年）とその版画化構想　100
二．作画過程　115
三．公開後の展開　130
結　136
第５章パリのミュシャ再考　―ミュシャはポスターの巨匠であったのか？　138
序　138
一．後発のポスター・デザイナー　139
二．称賛されるミュシャ様式　143
三．アフィショマニ（ポスター愛好）の現象　147
四．ミュシャ　―装飾芸術としてのポスターの巨匠　151
第６章　領域横断する芸術家トゥールーズ＝ロートレックのポスター　156
序　156
一．世紀末フランス、ポスター発展の環境　157
二．ロートレックとポスター　163

第三部　ポスター芸術の産業化と制度化　175

第７章二〇世紀初期フランスのポスターをめぐる広告業と現代芸術家連盟　177
序　177
一．広告業　179
二．現代芸術家連盟　183
三．アメリカ型広告との差別化　189
結　196

第８章醜いヌーディズム　―一九三〇年代現代芸術家連盟批判に見る伝統主義とその背景　197
序　197
一．現代芸術家連盟の設立（一九二九年）と目的　198
二．「醜いヌーディズム」（一九三三年）　―現代芸術家連盟批判に見る伝統主義　203
三．現代芸術家連盟マニフェスト「現代芸術、あるいは現代生活の環境のために」（一九三四年）　208
四．一九三〇年代フランスにおける装飾芸術観の振り幅　213
第９章ポスター美術館の誕生（一九七八年）　―現代フランスのポスター受容と文化政策　217
序　217
一．最初のポスター専門美術館　219
二．広告美術館へ　225
三．芸術概念の拡大と広告振興　231
結にかえて　―ポスター美術館の現在　236

あとがき　239

─
註　1

著：吉田紀子
学習院大学文学部教授。東京都出身。学習院大学、同大学院で学び、2003年パリ第10大学にて美術史学博士号取得。中央大学准教授・教授を経て、2018年より現職。専門は西洋近代美術史・デザイン史。主著として、Regards de critiques d’art. Autour de Roger Marx (1859-1913)（共著、PUR, INHA, 2009年）、La Belle Époque de Jules Chéret. De l’affiche au décor（共著、Les Arts Décoratifs, BNF, 2010年）、セゴレーヌ・ルメン『スーラとシェレ―画家、サーカス、ポスター』（訳・解説、三元社、2013年）、『西洋近代の都市と芸術3　パリⅡ―近代の相克』（共著、竹林舎、2015年）。