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その“ズレ”が音楽の常識を変えた！

21世紀のポピュラー音楽のサウンドを一変させた
偉大なるビートメイカー、J・ディラの人生・創作・功績のすべて

ニューヨーク・タイムズ紙のベストセラーに輝いたほか、ローリング・ストーン誌やピッチフォークの「今年読むべき音楽書」に選出された話題の音楽ノンフィクション『Dilla Time』が、J・ディラ没後20年の節目に満を持して邦訳刊

デトロイトでの音楽的探究、マシンによる制作革命、家族・仲間たちとの愛と葛藤、そして病魔と闘った早すぎる最期――
のべ150人超の関係者証言、音楽理論、テクノロジー史を横断しながら、不世出のビートメイカーの生涯（タイム）をたどり、音楽における「時間（タイム）」の概念に迫る決定版

〈登場人物〉
Q・ティップ / クエストラヴ / ファーサイド / ピート・ロック / ディアンジェロ / エリカ・バドゥ / ジェームス・ポイザー / ロイ・ハーグローヴ / ピノ・パラディーノ / ビラル / ラファエル・サディーク
T3 / バーティン / ワジード / フランク・ン・ダンク / DJハウス・シューズ / ファット・キャット / ギルティ・シンプソン / イラ・J
コモン / マッドリブ / ピーナッツ・バター・ウルフ / イーゴン / J・ロック / ジェフ・ジャンク / カリーム・リギンス
カニエ・ウェスト / フォンテ / ナインス・ワンダー / ロバート・グラスパー / フライング・ロータス / テラス・マーティン / サンダーキャット / ケンドリック・ラマー / ハイエイタス・カイヨーテ　ほか多数

著：ダン・チャーナス
音楽ジャーナリスト、作家、教育者。
1990年代初頭、創刊間もないヒップホップ雑誌「ザ・ソース」で執筆を始め、ヒップホップ・ジャーナリズムの形成に寄与。LL・クール・J、アイス・キューブ、ア・トライブ・コールド・クエスト、N.W.A.、パブリック・エネミーなどを取りあげ、さまざまな媒体で特集記事やレビューを執筆。またレコード業界でもキャリアを築き、プロファイル・レコードのA&RとしてランDMCらの作品に携わった。
2010年には音楽産業の視点からヒップホップ史をひもといた一大巨編『The Big Payback: The History of the Business of Hip-Hop』（未邦訳）を刊行。現在はニューヨーク大学でポピュラー音楽のビジネス史ほかを教える。

訳：吉田雅史
1975年生。音楽批評／ビートメイク／MC。ヒップホップコレクティヴ「口頭遊民ダコタ」主宰。〈ゲンロン 佐々木敦 批評再生塾〉初代総代。著書に『アンビバレント・ヒップホップ』（ゲンロン、2025）、『最後の音楽:|| ヒップホップ対話篇』（荘子it氏との共著、DU BOOKS、2024）、『ラップは何を映しているのか』（大和田俊之氏、磯部涼氏との共著、毎日新聞出版、2017）。翻訳に『マッドヴィランの嘘と真実』（ウィル・ヘイグル著、DU BOOKS、2025）、『J・ディラと《ドーナツ》のビート革命』（ジョーダン・ファーガソン著、DU BOOKS、2018）。ビートメイカーとしてMeiso『轆轤』（2017）プロデュース、OMSBのEP『HAVEN』（2021）、『喜哀』（2023）へ参加など。

訳：己斐裕一
1987年生まれ。東京大学総合文化研究科で修士課程を修了後、文部科学省の外郭団体やコンサルティングファームでの勤務を経て、現在は事業会社にてマネジメントに従事。長年、IR関連の報告書執筆や国際会議での通訳など、ビジネスおよび学術の現場で英語実務を担う。いっぽうでベース奏者として元・梅田サイファーのtellaらと共作し、ジャズ、R&B、ヒップホップを中心としたブラックミュージックに幅広い関心を有する。ビジネス、アカデミア、そして音楽現場を往還するキャリアを背景に、緻密かつグルーヴ感のある翻訳を目指す。本書が初の訳書。