出版書誌データベース

クラシック音楽はどこから来て、どこへ向かうのか？
神の音楽から人の音楽へ、そして世界音楽の時代へ──。
因果関係（ストーリー）が見える納得の音楽史！

西洋音楽の「西洋」って？
その基盤となった古代ギリシャの音楽観とは？
多大な影響を与える3大宗教とは？──

クラシック音楽の解説本は数あれど、
その成り立ちから「そもそも」のところを
わかりやすく教えてくれるのはこの本だけ。

「1　西洋音楽ができるまで」
「2　神の音楽から人の音楽へ」
「3　西洋音楽のたたわな実り、そして……」の3部構成で、
たんなる作曲家や作品のカタログではなく、
西洋音楽の流れを解きほぐし、
初心者にも理解できるように書かれています。

重要トピックを取り上げたコラムには、
面白かわいいイラストも満載！

◎執筆担当
岸本宏子：中世〜ルネサンス、ごあいさつ、序章、終章、あとがき
酒巻和子：バロック〜古典派担当
小畑恒夫：オペラ担当
石川亮子：ロマン派、近現代担当
有田　栄：近現代担当

　ごあいさつ

序章　はじめに知っておきたいこと

西洋とは
　　ヨーロッパ大陸の主人公たち
　　フランク王シャルル、西ローマ皇帝に

ポイント1　古代ギリシャの音楽観と西洋音楽
　　アポロンとディオニュソス
　　音楽のシステムは小宇宙
　　音楽には役割がある
　　現在のヨーロッパ世界への影響

　コラム◆ギリシヤ神話にみる音楽観

ポイント2　ユダヤ教、キリスト教、イスラム教
　　ユダヤ教
　　キリスト教
　　イスラム教

　コラム◆ヨーロッパ、3つの主人公と3つの宗教

1　西洋音楽の始まり［中世～ルネサンス］

第1節　教会の歌──祈りの歌
　　フランク王国とローマ教会
　　グレゴリオ聖歌と付け足し加工
　　オルガヌムと多声音楽
　　大問題発生──音楽と時間

　コラム◆中世ヨーロッパの成立とグレゴリオ聖歌
　　　　◆グレゴリオ聖歌
　　　　◆トロープスとオルガヌムの歴史

第2節　宮廷歌人の歌──心の歌
　　もうひとつの出発点
　　詩をつくって歌う宮廷人たち

　コラム◆トルバドゥールと宮廷歌人の歌

第3節　技術改革の時代「アルス・ノヴァ」──決定版・音楽づくりの道具
　　『アルス・ノヴァ（新技術）』までの道のり
　　素材の加工から創作へ
　　響きも形も美しい歌をめざして──ルネサンスへの道

　コラム◆目で見る記譜法の歴史
　　　　◆年表1
　　　　◆ルネサンス以前の音楽と歌の作り方
　　　　◆中世の音楽人と宮廷歌人たち

第4節　ルネサンス時代の音楽
　　ルネサンスの到来
　　第一期　新旧様式の交代期──ブルゴーニュ楽派
　　第二期　ルネサンス様式の確立──フランドル楽派
　　第三期　ルネサンス様式の完成と爛熟──イタリア
　　バロックに向けての二つの底流
　　楽器と音楽
　　宗教と音楽

　コラム◆あなたも知っているルネサンス
　　　　◆ルネサンス第21期　ブルゴーニュ楽派
　　　　◆ルネサンスの音楽人　第1期と第2期
　　　　◆ルネサンス第2期　フランドル楽派
　　　　◆ルネサンス第3期　イタリア人の時代
　　　　◆ルネサンスの音楽人　第3期　イタリア
　　　　◆ルネサンスの音楽人　イタリア以外
　　　　◆ルネサンスの音楽人　音楽理論家ほか

2　「神の音楽」から「人の音楽」へ［バロック～古典派］

それは激しい感情を訴える独唱歌曲から始まった
　　モノディ様式

　コラム◆通奏低音

第1節　声のドラマ　オペラと声楽曲
　　「モノディ様式」以前のドラマ
　　オペラの誕生──フィレンツェ
　　マントヴァとモンテヴェルディ
　　ローマ
　　ヴェネツィアと商業劇場の発展
　　ヨーロッパ諸国へひろがるオペラ
　　オペラ以外の声のドラマ──オラトリオ、カンタータ
　　ナポリ派の隆盛
　　メタスタージオとオペラ・セリア
　　喜劇オペラ──「ブッファ」と「インテルメッゾ」
　　グルックのオペラ改革
　　一八世紀後半──ナポリ派の国際化
　　古典派時代のオペラ──モーツァルト

　コラム◆モンテヴェルディ①②
　　　　◆カストラートの活躍
　　　　◆リュリとモリエール
　　　　◆ヘンデル　オペラ＆オラトリオ
　　　　◆ヘンデルと劇音楽
　　　　◆オペラの分類
　　　　◆オペラ・セリアとオペラ・ブッファ
　　　　◆劇場運営

第2節　音のドラマ──バロックの器楽
　　ひとつの楽章のなかのドラマ、多楽章によるドラマ
　　組曲
　　バロック時代のソナタ
　　1　演奏形態による分類
　　2　楽章構成による分類
　バロック時代のコンチェルト（協奏曲）
　　1　コンチェルト・グロッソ（合奏協奏曲）
　　2　ソロ・コンチェルト（独奏協奏曲）
　　フーガ
　　即興的な形式
　　変奏曲
　　コラール前奏曲

　コラム◆宮廷での舞踏会
　　　　◆アルカンジェロ・コレッリのトリオ・ソナタ
　　　　◆J.S.バッハ《ブランデンブルク協奏曲》の編成
　　　　◆J.S.バッハとバッハ・ファミリー
　　　　◆バロック時代の鍵盤楽器
　　　　◆クレモナの名工──ヴァイオリン製作者たち
　　　　◆バロックの演奏習慣

第3節　絶対音楽の完成にむけて──古典派への道
　　後期バロックから初期古典派へ
　　ギャラント様式
　　多感様式
　初期の交響曲
　　ミラノ
　　マンハイム
　　ベルリン
　　ウィーン

第4節　交響曲の誕生とソナタ形式──古典派の時代
　管弦楽曲──交響曲とコンチェルト
　　交響曲
　　コンチェルト（協奏曲）
　　セレナード、ディヴェルティメントなど
　室内楽曲と独奏曲
　　弦楽四重奏曲
　　ソナタ

　コラム◆ソナタ
　　　　◆ソナタ形式の調のプラン
　　　　◆モーツァルト
　　　　◆ベートーヴェン

3　西洋音楽のたわわな実り、そして……［ロマン派～現代］

第1節　音の魔術師たち　ロマン派のオーケストラ音楽とピアノ音楽
　　オーケストラ音楽
　　一九世紀前半──シューベルトからベルリオーズまで
　　一九世紀後半──交響詩の成立と交響曲の復活
　　ピアノとピアノ音楽
　　ピアノと家庭音楽、サロン音楽とヴィルトゥオーゾ
　　性格的小品

　コラム◆ロマン派生まれの音楽文化
　　　　◆ロマン派におけるオーケストラ
　　　　◆絶対音楽と標題音楽

第2節　声の魔術師たち　ロマン派のオペラと歌曲
　フランスのオペラ
　　革命期
　　一九世紀前半
　　一九世紀後半
　イタリアのオペラ
　　ロッシーニの偉大な仕事　
　　ベッリーニとドニゼッティ
　　巨人ヴェルディ　
　　ヴェルディ以後──ヴェリズモ
　ドイツとオーストリアのオペラ
　　ヴァーグナー以前
　　未来の芸術作品──ヴァーグナーの仕事
　　ヴァーグナー以後──R.シュトラウス
　　歌曲──詩とピアノの出会い
　　シューベルトによるリートの確立
　　リートの発展と各国への広がり

　コラム◆楽器の王者ピアノの歴史と完成
　　　　◆グランド・オペラ
　　　　◆ベル・カント
　　　　◆オペラ用語集

第3節　国民楽派とロマン派の黄昏
　　国民楽派
　　ロシア、東欧、北欧
　　フランス、スペイン、イギリス
　　ロマン派の黄昏──R.シュトラウスとマーラー

　コラム◆《モルダウ》と国民楽派の交響詩

第4節　近代の音楽──枠組みの変化と多中心化
　二〇世紀という時代
　第一次世界大戦までの音楽
　　「調性」からの解放──印象主義と表現主義
　　「リズム」の解放とノイズの音楽──原始主義と未来主義
　　西欧の外へのまなざし
　両大戦間の音楽
　　新古典主義の音楽
　　十二音技法の確立
　　ジャズとキャバレーの音楽
　社会の動きと音楽──ソヴィエト連邦、そしてナチス・ドイツ

　コラム◆20世紀音楽の流れ（超早わかり！）
　　　　◆バレエ・リュス旋風
　　　　◆十二音技法ミニ解説
　　　　◆ストラヴィンスキー
　　　　◆シェーンベルク＆新ウィーン楽派

第5節　現代の音楽──そして新たなる「音楽」への問いかけ
　戦後音楽の再出発
　前衛音楽の時代
　　前衛音楽の始まり──総音列主義（トータル・セリエリスム）
　　「管理された偶然性」
　　その他の前衛──それぞれの道
　アメリカ実験音楽とミニマル・ミュージック
　　アメリカ近代──実験音楽への道のり
　　ケージと「偶然性の音楽」
　　図形楽譜とミニマル・ミュージック
　テクノロジーと音楽
　アジアと日本の現代音楽

　コラム◆ブーレーズ
　　　　◆20世紀のオペラとミュージカル

終章　終わりの始まり

　復習　西洋音楽史の始まり
　いささか個人的なあと書き──西洋音楽史とは？
　人名索引

他著：岸本　宏子
1943年生まれ。東京藝術大学音楽学部楽理科を経て、同大学院修士課程修了。その後、フルブライト奨学生として渡米。プリンモア・カレッジ大学院博士課程に進学し、哲学博士号（音楽学）取得。さらにシモンズ・カレッジ大学院修士課程に学び、科学修士号（図書館情報学）取得。2002年から昭和音楽大学教授を務め、現在、同名誉教授。専門分野はイタリア・ルネサンスのマドリガーレ、音楽図書館学、歌声にかんする科学的研究。主な著作に『ルネサンスの歌物語』、『歌唱の仕組み──その体系と学び方』（共訳）などがある。

他著：酒巻　和子
1951年生まれ。東京藝術大学音楽学部楽理科を経て、同大学院音楽研究科修士課程修了。音楽学を専攻し、西洋音楽史、とくにバロック時代の音楽を主な研究分野とする。現在、昭和音楽大学教授、同大学院研究科長および附属図書館長。著書に『教会カンタータの成立と展開──バロック音楽の諸相』（共著、アカデミア・ミュージック）、『ドレスデン都市と音楽──ザクセン選帝侯ヨハン・ゲオルク2世の時代』（共著、東京書籍）、訳書に『自伝ホセ・カレーラス──奇跡の復活』（音楽之友社）など。

他著：小畑　恒夫
1952年大阪生まれ。2006年から昭和音楽大学教授を務め、現在、同名誉教授。NPO日本ヴェルディ協会理事長。東京藝術大学卒業（声楽）。イタリア留学後、研究・評論分野で活動。主な研究分野はオペラ史、イタリア・オペラ歌唱史。著書に『作曲家・人と作品ヴェルディ』（音楽之友社）、『ヴェルディのプリマ・ドンナたち──ヒロインから知るオペラ全26作品』（水曜社）、訳書にタロッツィ『評伝ヴェルディ』（草思社）、ニコラーオ『ロッシーニ仮面の男』（音楽之友社）など多数。