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芸術だけが映画ではない。映画会社の経営戦略、あの手この手の企画・宣伝、背後にある国家の政策、観客や他メディアとの関係など、資本の論理からとらえ直す、もう一つの戦後映画史。

はじめに＝谷川建司
【Ⅰ 最大利益を確保するための構造】
1 日活の映画製作再開と「五社協定」──ポスト占領期における企業間競争の変化＝井上雅雄
2 日本映画輸出振興協会と輸出向けコンテンツ──政府資金活用による怪獣映画製作とその顛末
＝谷川建司
3 東映動画株式会社における映画製作事業とその縮小＝木村智哉
4 独立プロダクションの製作費に見る斜陽期の映画産業──ピンク映画はいかにして低予算で映画を製作したのか＝板倉史明
【Ⅱ 観客との関係から定まる方向性】
5 リバイバル・メロドラマ──戦後日本におけるメロドラマの再映画化ブームについて＝河野真理江
6 東宝サラリーマン喜劇“社長シリーズ”の成立と終焉＝西村大志
7 混淆するチャイナカラーの分流──昭和戦後期の日本映画はなぜ「中国表象」を必要とするのか＝アン・ニ
8 戦後原子力映画と「安全神話」史＝ミツヨ・ワダ・マルシアーノ
9 大手映画会社の初期テレビ産業への進出──テレビ映画製作を中心に＝北浦寛之
10 試論・映画スター大川橋蔵──東映スター中心主義とファンの狭間で＝小川順子
11 セーラー服と機関銃とサウンドトラック盤──初期「角川映画」における薬師丸ひろ子のレコードの役割＝長門洋平

編著：谷川　建司
谷川建司 （たにかわ・たけし）
早稲田大学政治経済学術院客員教授。映画史、大衆文化研究
『アメリカ映画と占領政策』（京都大学学術出版会、2002年）、『戦後「忠臣蔵」映画の全貌』（集英社クリエイティブ、2013年）、『東アジアのクリエイティヴ産業──文化のポリティクス』（共編著、森話社、2015年）、『大衆文化とナショナリズム』（共編著、森話社、2016年）

他著：井上　雅雄
井上雅雄 （いのうえ・まさお）
立教大学名誉教授。文化経済学、映画産業史
『文化と闘争──東宝争議1946～1948』（新曜社、2007年）、『思想史としての現代日本』（共著、岩波書店、2016年）

他著：木村　智哉
木村智哉 （きむら・ともや）
明治学院大学ほか非常勤講師。アニメーション史、映像産業史
『アニメ研究入門　アニメを究める9つのツボ』（共著、現代書館、2013年）、「商業アニメーション制作における「創造」と「労働」──東映動画株式会社の労使紛争から」（『社会文化研究』18号、2016年1月）