〈家庭の天使〉を殺す時間――ジェンダーの視点で読み解く日本ミステリ史

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著：二沓ようこ

出版社：書肆侃侃房

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内容紹介

ミステリ史の「死角」を撃つ

ヴァージニア・ウルフは、女性作家にとって最大の困難は、
〈家庭の天使〉を殺すことだったと述べた。
「家庭という名の〈密室〉」に潜む、女性たちの叛逆。
かつて女性は社会の〈周縁〉であり、探偵小説もまた、
文学の〈周縁〉だった――。

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戦後女性探偵作家たちはなぜペンを執り、なぜ消えたのか？
ジェンダーの規範に挑戦し、既存の枠組みでは回収しきれない「社会の歪み」を炙り出した彼女たちの探偵小説は、抑圧に対する切実な〈抵抗の文学〉だった――。
忘れられた先駆者たちの足跡を丹念に辿り、日本ミステリ史の空白を埋める渾身の文芸批評。

装幀　毛利一枝
カバー作品　塩田千春「どこかにいる私」

はじめに
序章　「孤独な自転車乗り」――男性原理のミステリ小説の系譜
　　　　シャーロック・ホームズ譚から『容疑者Ｘの献身』まで
「孤独な自転車乗り」について
「自転車乗り」を監視する男
「自転車乗り」の風上にも置けない女
「自転車乗り」は女には向かない？
「自転車乗り」の遺伝子

第一章　レジスタンスとしての探偵小説――深尾登美子
はじめに――「女には向かない職業」
「女性読者の皆様へ」
探偵小説専門誌『宝石』
家制度に対するレジスタンス――「足音」
「癩予防法」の落とし子として――「天使にはなれない」と『砂の器』
性的マイノリティの葛藤――「湖に死す」
身体への違和、制度への不適合――「瓶詰の女」
消えた探偵作家―探偵小説文壇における〈紅一点〉
「幻の探偵作家」深尾登美子を探して
おわりに――幻想としての制度

第二章　子宮という〈密室〉、あるいは戦場――四季桂子
はじめに――〈周縁〉的存在としての女性と探偵小説
１　女による〈豚殺しの物語〉
２　女による〈男殺しの物語〉
はるかなるエロス
森崎和江「無名通信」との共鳴
〈男殺しの物語〉
３　女による〈子殺しの物語〉
探偵小説「胎児」の概要
旧「優生保護法」
子宮という〈密室〉
仕組まれた〈罠〉
〈亡霊〉の正体
おわりに――女性と探偵小説の「随分密接」な関係

第三章　自己実現としての〈団地マダム殺し〉――大貫進こと藤井禮子
１　大貫進こと藤井禮子の生涯
福岡市出身の藤井禮子
ミステリ界の当時の状況
『宝石』デビュー
夏樹静子らと共に、第六回「江戸川乱歩賞」最終候補
男性ネームで再デビュー
隠れて書いた作品で、第五回「宝石短編賞」受賞
主婦の本分
『宝石』最後の新人
探偵作家としての感性
第二回「双葉推理賞」受賞と、その後
「タブー８」
「幻の探偵作家」と呼ばれて
２　夢のマイホーム
「現代住宅双六」
団地への憧れ
マイホームの夢「郊外のこぎれいな団地」
静子の夢
３　専業主婦の空虚な日常
静子の肖像
専業主婦の空虚な日常
専業主婦の自己実現としての犯罪
ベティ・フリーダン『女らしさの神話』との同時代性
４　恩師の証言――女がものを書くということ

第四章　彗星のごとく現れて消えた、謎の大型新人――松原安里こと松原一枝
はじめに――謎の新人現る
１　松原安里とは何者だったのか
異例ずくめのデビュー
松原一枝の「妹」？
松原姉妹の足跡を辿る
「松原安里」の正体
無名作家時代
『宝石』誌上座談会
デビュー前夜
色褪せた『宝石』
幻の「日本のクリスティ」
２　「ミセス・カミングス殺人事件」に於ける占領期の人種問題
おわりに――霧の向こうから

第五章　〈家庭の天使〉を殺す時間――夏樹静子
はじめに――惑わす時間
ヴァージニア・ウルフ『ダロウェイ夫人』について考察する時間
〈家庭の天使〉を殺す時間
おわりに――〈家庭の天使〉の幻影を見たエラリー・クイーン
あとがき