プロローグ ── 3
林 哲司 たずねるⅠ
シティ・ポップと呼ばれる「軽さ」、されど創る「深さ」！14
ラジオ「昭和音楽堂」で半田とは十数年の付き合い ──15
初見で聴くとまずサウンドが入る「音楽耳」は２人の共通点 ──18
作曲で影響を受けたのは加山雄三さん ──19
初めて作曲した曲はクラス内で大ヒット ──21
受け入れられなかった70年代 ──25
にわかブームで自作をシティ・ポップと呼ばれることについて ──27
要求に応えて音楽を作るというヒットメーカーの宿命 ──32
曲は誰のもの？ 作品は自分のアイデンティティ ──35
４畳半でオメガサウンドが誕生 ──38
音楽を多くの人で共有し作り上げた時代 ──43
歌手から始めたからこそできる現場での雰囲気づくり ──44
半田が好きな音楽を追究できたのは林先生のおかげ ──46
取材対談を終えて ──47
山上路夫 たずねるⅡ
「歌謡曲の時代は終わっちゃった」50
「歌謡曲は終わっちゃった」 ──51
月に作った詞が１００曲。作詞家がプロデューサーの役割も担っていた時代 ──54
ちょっと先のものを詞にして梓みちよを再起させた「二人でお酒を」 ──55
半田が選んだ山上作品①「電車」 ──59
半田が選んだ山上作品②「幸せな絵のように」 ──61
曲に合わせるのではなく曲を生かすように詞を書く ──64
半田が選んだ山上作品③「ある青春」 ──66
作詞家と作曲家が同じ方向を向いているとヒットしない ──70
歌謡曲のエッセンスを残して新しい作り方をしたほうがいい ──71
取材対談を終えて ──75
馬飼野俊一 たずねるⅢ
作ったら忘れる。気がつけば編曲数１万２０００曲に 78
阿久先生が引き合わせてくれた馬飼野先生とのご縁 ──79
音楽一家に育ちアレンジの面白さを体感 ──80
馬飼野サウンドにビートルズの影響はほとんどない ──81
父の反対を押し切り実家のカレー屋を継がず上京 ──82
ボンミュージック企画専属になり月60曲がノルマに ──84
給料がもらえても栄養失調だった日々 ──86
トレードマークのヒゲはスタジオミュージシャンになめられないため ──88
睡眠時間２時間。美女からのお誘いも断るほど多忙な日々 ──89
続けられたのはアレンジが好きだったから ──92
２小節のイントロ効果で弾き語りをする若者が急増「白いギター」 ──95
時代の移り変わりを感じた萩田光雄氏の登場 ──96
８ビート演歌「北酒場」で起死回生 ──97
森岡氏のアレンジに学んだ「歌を邪魔しないアレンジ」 ──100
歌詞が聴く人の心に届くように工夫 ──101
若いアレンジャーへのメッセージ ──103
取材対談を終えて ──105
前田欣一郎 たずねるⅣ
全ての音に制作者達の意図がある 108
前田氏は半田憧れのミキシングの神様 ──109
ヘッドフォンがない時代のボーカル録音 ──111
前田氏が録るドラムの音の謎と魅力──114
「野口五郎オン・ステージ」の臨場感ある歓声のバランス ──116
タイガース「花の首飾り」ではスピーカーをマイク代わりに ──117
ラインとマイク３系統でベースを録音。江藤勲「ベース！ベース！ベース！」 ──120
タイガースの演奏を生かしつつスタジオミュージシャンの音をミックス ──123
「シーサイド・バウンド」のラストは沢田研二のこだわり ── 126
ビオラの拾い忘れですぎやま夫妻のキューピッドに!?──128
ブレスフィルターがない時代にパンストで手作り ──130
ヘッドフォンリスニングの弊害 ──132
前田氏がドラムの音を真ん中に置かないわけ ──134
「打ち込みでミックスする時のアドバイスはありますか？」 ──136
取材対談を終えて ──140
植田芳暁 たずねるⅤ
１９６０年代は試行錯誤と創意工夫の連続 142
ドラムを叩きながら歌うスタイルのはしり ──143
内田裕也氏がマイクとの間に２本指を挟むのは…… ──145
リーダーを喧嘩の強さで決めるＧＳバンドは多かった ──146
そもそもワイルド・ワンズはＧＳバンドなのか ──149
個人契約だったことでもワイルド・ワンズは珍しいバンド ──151
深夜のお寿司が楽しみだった超多忙時代 ──152
スタジオミュージシャンを起用した「青空のある限り」の別テイク ──154
「ザ・ファイヴ」は植田さんも大好きなアルバム ──156
少年・山下達郎も観に来た「若草萌える頃」の苦心の音作り ──158
半田長年の謎。細いドラムスティックと幻の電子ドラム ──160
鉄工所通いで改良したシンバルスタンド ──164
花街・渋谷を若者の街にした「花のヤング・タウン」 ──165
取材対談を終えて ──167
本城和治 たずねるⅥ
〝国産〟ポップスの仕掛け人 170
ＧＳ時代を築いた伝説の立役者 ── 171
あくまで本人演奏にこだわるのが本城スタイル ──173
フィリップスの国産第１号、スパイダースを担当 ──176
リンド＆リンダースのレコーディング ──178
「歌を小さめ、バックを大きめに」を意識していた時代も ──181
「また逢う日まで」 イントロのドラムの謎 ──184
スナック全盛時代の「小さなスナック」 ──186
ＧＳの衰退はファンの低年齢化と歌謡曲化が影響 ──193
今の人にも自然な声の歌を残してほしい ──196
取材対談を終えて ──199
田中清司 たずねるⅦ
叩けば軒並みヒット「どうにもとまらない」「勝手にしやがれ」「雨の慕情」…… 202
名ドラマー、ジャッキー吉川さんに手ほどきを受ける ──203
穂口氏との縁をつないだせんだみつお氏 ──207
大学時代は中川三郎ディスコティックで演奏 ──210
ＧＳバンド、グリーン・グラスでデビュー。当時のジャズ喫茶事情 ──212
米軍キャンプで盛り上がった「スタンド・バイ・ミー」 ──215
スタジオミュージシャンの初仕事はソウル・メディア ──218
「また逢う日まで」のイントロの「ドン」は誰の音？ ──220
「どうにもとまらない」「襟裳岬」「雨の慕情」……田中清司が叩けば売れる？ ──223
最盛期は１０００万円プレーヤー並み ──226
自分の音をもっているのがプロ中のプロ ──229
取材対談を終えて ──230
column 僕と江藤勲さん ──232
伊東ゆかり たずねるⅧ
今の自分の声に合う新曲なら歌ってみたい 236
自分のレコードを聴くのは好きじゃない ──237
歌謡曲よりはポップス系のほうが好き ──240
「小指の想い出」のレコーディング ──243
半田が思う伊東ゆかりさんの魅力 ──246
レコーディングをする姿は誰にも見せない ──249
今の自分の声に合う新曲なら歌ってみたい ──253
「半田さん、新曲作ってください」 ──255
半田の無精な性格まで変えたゆかりさんの歌の効果──259
取材対談を終えて ──261
たずねるⅨ 歌謡曲をたずねて 264
東京で就職したくて芸能界へ ──265
音楽家を目指しながらも俳優でデビュー ──267
昭和への憧れ、そして研究 ──268
目的に合わせた音楽づくり ──271
半田健人の音楽リリース歴 ──273
エピローグ ──274
