はじめに
――日本サブカルチャーを読むための史的展望
一 本書の目的
二 日本におけるサブカルチャーの定義
三 対抗文化としてのサブカルチャー
四 一九七〇年代のサブカルチャー
五 カルチャー／サブカルチャーの境界の消滅
六 日本文化論とサブカルチャー――一九八〇年代以降の展開
七 サブカルチャー批評の現在
八 本書の構成
Ⅰ サブカルチャーの多様な展開
セカイ系文学の系譜…押野武志
――宮沢賢治からゼロ年代へ
一 セカイ系文学とは何か
二 賢治の世界認識
三 「世界」から「セカイ」へ
四 サブカルチャーとしての賢治
五 セカイ系文学の射程
山川直人『100%の女の子』における合成の機能…西田谷 洋
――村上春樹の原作小説との対照
一 はじめに
二 合成される『パン屋襲撃』
三 潜勢的なものの現勢化への抵抗
四 潜勢性と現勢性の対立の強化
五 レイヤーのコンポジティングと未了
『食堂かたつむり』試論…水川敬章
――倫子のイメージをめぐって
一 はじめに――自然派ワインを導きに
二 強くて可愛い娘の物語――小説『食堂かたつむり』
三 可愛い呆けた娘の物語――映画『食堂かたつむり』
四 小説への接近――絵本『りんごさんとるりこさん』とマンガ『食堂かたつむり』
五 おわりにかえて――倫子を回帰させる『食堂かたつむりの料理』
生と死の狭間で歌う少女…千田洋幸
――AKB48から美空ひばりへ、リン・ミンメイへ
一 アイドルの記憶装置としての『Show must go on』
二 焦土に歌う美空ひばり
三 死を呼び寄せるアイドル、リン・ミンメイ
四 〝死の天使″ぱるるの誕生
ドライビングゲームにおいて、いかにして「物語」は
マウントされるのか、あるいはされないのか…竹本寛秋
一 問題設定
二 「物語」としてのドライビングゲーム――アーケードゲームからコンシューマゲームへ
三 『首都高バトル』が拡張した「プレイ経験」の質
四 二重の「プレイ経験」としての『グランツーリスモ』
五 『Forza Motorsport』における「プレイ経験」の継承と展開
六 おわりに
Ⅱ キャラクターから複数の物語へ
〈操り〉という亡霊…諸岡卓真
――東川篤哉『ここに死体を捨てないでください！』
一 ユーモアミステリと〈操り〉
二 〈操り〉の拡張
三 〈操り〉の逆説
四 〈操り〉の崩れ
五 連鎖する勘違い
六 必然としての偶然
七 事件の真相
八 〈操り〉という亡霊
九 〈操り〉の誘惑
pixivという未来…岩川ありさ
―― 「クィア・アダプテーション」としての二次創作
一 pixivとジェンダー
二 「タグ」がつなぐオルタナティブな物語
三 「祈り」としての二次創作
四 「クィアな再解釈」の可能性
五 「腐女子ヘイト」という問題系
六 pixivという未来
〈関係〉を書くことの可能性…佐 藤 亮
――百合小説・中里十『君が僕を』論
一 はじめに
二 「百合」というジャンル
三 ジャンルの問題
四 中里一の百合論
五 『君が僕を』論(1)――枠組みと混交性
六 『君が僕を』論(2)――解けない問いをめぐって
七 『君が僕を』論(3)――構造の解明と解明不可能な謎
八 『君が僕を』論(4)――二つの終わり
九 おわりに
ミステリとライトノベル…横濱雄二
――谷川流『涼宮ハルヒの憂鬱』シリーズにおける物語世界の構成
一 物語世界の表象
二 物語世界の動態
三 物語世界の操作可能性
四 物語世界の駆動力
五 物語世界の複数性
六 物語世界の代補と代表
Ⅲ サブカルチャーを理解するための新たな枠組み
物語としてのゲーム／テレプレゼンスとしてのゲーム…榊 祐 一
―― 『バイオハザード』を例として
一 はじめに
二 理論的考察
三 『バイオハザード』の分析(1)――物語の水準に注目して
四 『バイオハザード』の分析(2)――プレイ経験に関わる水準に注目して
五 おわりに
サブカルチャー批評の現在と未来…柳瀬善治
――三・一一以後のサブカルチャー批評は何を表象すべきなのか
一 はじめに
二 原爆とメディア――三島・ハイデガー・データベース
三 サブカルチャー批評における歴史的反復の問題
四 「資本主義の逆説的な帰結」としての「(偽の)崇高」
五 他者に開かれた「崇高」あるいは「絶対的退屈」からの開口部
六 「スーパーフラット」を読み替える――「襞」 ＝ 「空隙」としてのフラット
七 「平滑空間」としてのサブカルチャーあるいは「死者」と「未生の分子」をめぐる〈線〉
八 おわりに 「倫理的な形象の出現」と「接合可能性」
――三・一一以後のサブカルチャーは何を表象すべきか
あとがき
――戦前期の大衆文学論に触れながら
初出一覧
執筆者紹介
人名索引
