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《彼は作曲家の責任をつくることから受け入れることへと変えた。》（ジョン・ケージ）
〈沈黙〉を超えて〈静寂〉へ――
図形楽譜の発明者にして、演奏時間4時間を超える長大な楽曲を書いた作曲家、ニューヨーク・スクールの中心人物にしてベケットやロスコとも協働したモートン・フェルドマンとは何者だったのか。
同時代の作曲家や抽象表現主義の画家たちとの交流を通じて、変転するその全貌を描き出す。ケージと並ぶ現代音楽の最重要人物、待望のモノグラフ！

はじめに

第1章　完全に抽象的な音の冒険――1950年代の図形楽譜
第2章　「音それ自体」の探究――1960年代の自由な持続の記譜法
第3章　カテゴリーの間――1970年代前半の例外的な音楽
第4章　歪んだシンメトリー――晩年の長大な音楽

終わりに――音楽は芸術の形式なのか？

注
参考文献

あとがき

著：高橋智子
1978年仙台市に生まれる。沖縄県立芸術大学中退。東京藝術大学大学院音楽研究科博士後期課程修了。博士（音楽学）。専門はアメリカ実験音楽。主な著書には、『イーノ入
門』（共著、P-VINE、2022年）、翻訳には、フィリップ・グラス『音楽のない言葉』（監訳、ヤマハミュージックエンタテイメントホールディングス、2016年）などがある。