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お国によって始められたかぶきは、その後、遊女たちによって模倣され、十七世紀初頭の京都を中心に地方に拡がった。近世の幕開けとともに絵画史に新しい画題やモチーフを提供することとなったお国や遊女によるかぶき―すなわち、女かぶき―は、どのような意味や役割を担って描かれたのか。同時代の鑑賞者はそれをどのように捉えたのか。
まず、女かぶきの演目とその変遷の経緯を整理し、描かれた芸態の意味を読み解く。次に、女かぶきを取り上げる絵画の真の主題と制作意図や背景、絵師や注文主と鑑賞者を探り、さらに、次世代の婦女遊楽図とのつながりを示す。その上で、遊楽図再考に向けて試論を提示する。

序

第一部　お国かぶきと遊女かぶき

第一章　お国かぶき―カブキモノから「かぶき者」へ
　一．かぶきの始まり
　二．お国かぶきの芸態

第二章　遊女かぶき―模倣から創造へ
　一．お国をまねて
　二．遊女かぶきの芸態
　三．お国を超えて

年表 「女かぶき関連記録」


第二部　女かぶき図屏風の諸相─真の主題と機能

第一章　追慕・追善─『阿国歌舞伎図屏風』（京都国立博物館）
　はじめに
　一．小屋内外の人々と風俗
　二．桟敷の人々
　三．描かれた場所
　四．絵師について
　おわりに

第二章　記念／祈念・祝儀─『清水寺遊楽図屏風』（ＭＯＡ美術館）
　はじめに
　一．モチーフの検討
　二．遊女かぶきの興行場所の再検討
　三．本図特有のモチーフと遊女かぶき踊歌
　四．西洞院道喜と本図の制作背景
　五．注文主と絵師
　おわりに

第三章　敬慕・追憶―『阿国歌舞伎図屏風』（出光美術館）
　はじめに
　一．右隻に描かれた場所とモチーフの提示方法の特徴
　二．左隻に描かれた場所とモチーフの提示方法の特徴
　三．描法の特質と絵師
　四．両隻の人物比定
　五．制作背景の推定
　おわりに


第三部　女かぶきの記憶とその痕跡

第一章　懐古─『機織図屏風』（ＭＯＡ美術館）
　はじめに
　一．モチーフの分析
　二．画中歌の分析
　三．女かぶき踊歌と「鹿子結」のモチーフ
　四．女かぶき踊歌と「機織り」のモチーフ
　五．「糸繰り」のモチーフと女かぶきの所作
　六．制作年代と絵師
　おわりに

第二章　憧憬―『桜下弾弦図屏風』（出光美術館）
　はじめに
　一．上村松園が見た二つの『美人観桜図』
　二．『機織図』との関係
　三．出光本と「又兵衛風」人物の図様
　四．画中歌と画中文
　おわりに

結びにかえて―「遊楽図」再考に向けて

著：舘野まりみ
早稲田大学非常勤講師。上智大学大学院グローバル・スタディーズ研究科修士課程、早稲田大学大学院文学研究科博士後期課程修了。博士（文学）。「MOA美術館蔵「清水寺遊楽図屏風」に関する一考察」（『MUSEUM』680号、2019年）で國華奨励賞受賞（2020年）。