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忖度なし! 誰も書けなかった本邦”初”の「マーベル・シネマティック・ユニバース」評論書。
期待すらされなかった無名のヒーロー映画から、世界を席巻する伝説が始まった!

予算わずか1400万ドル。かつて倒産の危機に瀕したスタジオと、ドラッグで人生を棒に振りかけた役者が、無名のヒーロー映画『アイアンマン』で起死回生のヒットを飛ばす。ここから、厳格な管理体制を敷くディズニーの下で、無謀なプランだったはずの「マーベル・シネマティック・ユニバース」は拡大していく。
ときにスタジオと役者・監督との間で軋轢が生じながらも、わずか10年でいかにして歴代No.1の映画シリーズとなったのか。MCUは、映画産業を、映像表現を、どう変えたのか。そして、映画のなかでヒーローたちはアメリカ社会の"何"と戦ってきたのか。
アメコミ映画の第一人者・てらさわホークが、『アイアンマン』から『アベンジャーズ/エンドゲーム』までのMCU22作品と、マーベル映画がもたらした功罪を徹底評論する。

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プロローグ
フェイズ１　『アイアンマン』～『アベンジャーズ』
○『アイアンマン』――なぜＭＣＵはこのヒーローから始まったのか？
○『インクレディブル・ハルク』――“コミック”の実写化をやり切る
○『キャプテン・アメリカ／ファースト・アベンジャー』――過ぎ去った時代への郷愁
○『アベンジャーズ』――ヒーローたちはアメリカのトラウマと闘う　e.t.c
フェイズ２　『アイアンマン３』～『アントマン』
○『アイアンマン３』――アメリカ国民病であるPTSD
○『キャプテン・アメリカ／ウィンター・ソルジャー』――国家の論理／理想の正義、その狭間で揺れる
○『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』――二軍だった敗者たちの物語　e.t.c
フェイズ３　『シビル・ウォー／キャプテン・アメリカ』～『アベンジャーズ／エンドゲーム』
○『ドクターストレンジ』――マーベル公認のドラッグ・ムービー
○『スパイダーマン：ホームカミング』――隣人のために、隣人だからこそ
○『ブラックパンサー』――国境に壁を作るのではなく、開放する
○『アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー』――“宇宙の生命を半分滅ぼす”というホロコースト　e.t.c
エピローグ

プロローグ　　マーベル・シネマティック・ユニバース以前のマーベル

フェイズ１　『アイアンマン』～『アベンジャーズ』
○『アイアンマン』――なぜＭＣＵはこのヒーローから始まったのか？
○『インクレディブル・ハルク』――“コミック”の実写化をやり切る
○『アイアンマン２』――ディズニーによる買収、クリエイターとの軋轢
○『マイティ・ソー』――シェイクスピア劇とは似て否なる無邪気さ
○『キャプテン・アメリカ／ファースト・アベンジャー』――過ぎ去った時代への郷愁
○『アベンジャーズ』――ヒーローたちはアメリカのトラウマと闘う

フェイズ２　『アイアンマン３』～『アントマン』
○『アイアンマン３』――アメリカ国民病であるPTSD
○『マイティ・ソー／ダーク・ワールド』――『ワンダーウーマン』監督の降板
○『キャプテン・アメリカ／ウィンター・ソルジャー』――国家の論理／理想の正義、その狭間でゆれる
○『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』――二軍だった敗者たちの物語
○『アベンジャーズ／エイジ・オブ・ウルトロン』――映像におけるヒーロー群像劇の限界への挑戦
○『アントマン』――あえて組み込まれた「お茶漬け映画」

フェイズ３　『シビル・ウォー／キャプテン・アメリカ』～『アベンジャーズ／エンドゲーム』
○『シビル・ウォー / キャプテン・アメリカ』――正気が狂気に取って代わる
○『ドクター・ストレンジ』――マーベル公認のドラッグ・ムービー
○『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー：リミックス』――反復される親子の物語
○『スパイダーマン：ホームカミング』――隣人のために、隣人だからこそ
○『マイティ・ソー バトルロイヤル』――過去作品を捨て去る思い切り
○『ブラックパンサー』――国境に壁を作るのではなく、開放する
○『アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー』――“宇宙の生命を半分滅ぼす”というホロコースト
○『アントマン＆ワスプ』――キャラが薄いマーベルの「サイドキック」
○『キャプテン・マーベル』――ようやく女性がヒーローになれた！

エピローグ　　『アベンジャーズ／エンドゲーム』――マーベル映画は終わらない

著：てらさわホーク
てらさわホーク
1973年生まれ、映画ライター。アメコミ映画を中心に「映画秘宝」（洋泉社）などに執筆。著書に『シュワルツェネッガー主義』、共著に『アメコミ映画40年戦記』、『映画のディストピア』（寺沢秀孝名義）などがある（すべて洋泉社）。