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『羅生門』から『鍵』まで、フランスで京マチ子はどう見られたのか──

『羅生門』（1951ヴェネツィア）、『雨月物語』（53ヴェネツィア）、『地獄門』（54カンヌ）に主演し、「グランプリ女優」と呼ばれた京マチ子（1924–2019）。

フランスでは1952〜60年に出演作品8本が劇場公開され、フランスの観客にもっとも親しまれた日本人女優であった（引退後も3作品が公開）。

作品の評価、彼女の演技、演じた女性像はどのように受け止められたのか、日仏の新聞・雑誌の言説を比較検討し、作品の受容に関する政治的、経済的、社会的側面を考察する。

序章　 2019年、フランスで京マチ子の訃報はどう伝えられたのか
第1章　 フランスの京マチ子／日本の京マチ子
第2章　 『羅生門』──レイプされた女
第3章　 『地獄門』──「大映カラー」のマジック
第4章　 『美女と盗賊』──「肉体派ヴァンプ女優」による『羅生門』の亜流作品
第5章　 『千姫』──『地獄門』の夢ふたたび、永田雅一の野望
第6章　 『赤線地帯』──戦後の女
第7章　 『雨月物語』──「肉体派ヴァンプ女優」が演じる幽玄の女
第8章　 『楊貴妃』──日本映画の王妃
第9章　 『鍵』──「現代映画」の女
第10章　小津安二郎、成瀬巳喜男作品の京マチ子
第11章　「グランプリ女優」京マチ子
終章　観客動員数から見る1950年代フランスにおける日本映画の受容　

著：中山 信子
早稲田大学演劇博物館招聘研究員、早稲田大学ジェンダー研究所招聘研究員。著訳書に『フランス映画の社会史』（共訳、ピエール・マイヨー著、中山裕史、中山信子訳、日本経済評論社、2008年）、『日本映画の海外進出』（「フランスで初めて公開された日本映画」所収、共著、岩本憲児 編、森話社、2015年）、『ジェンダー研究/教育の深化のために』 (「バルドー神話』と1950-60年代のフランスの女性を巡る状況の考察」所収、共著、小林富久子、村田晶子、弓削尚子 編、彩流社、2016年)などがある。