目次

『映画学叢書』創刊にあたって（加藤幹郎）

はしがき


　第Ⅰ部　外国映画×ジェンダー／エスニシティ

第１章　姫と魔女のエコロジー──ディズニーとおとぎ話の論理（清水知子）
　１ 白雪姫の呪文を解く
　２ グリムとディズニー──母の不在と分裂する女の身体
　３ 姫の身体、魔女の身体──声とまなざし
　４ 「ワイルド・センチメント」の世界へ
　５ 清潔の修辞学──姫は歌い、小人は踊る
　６ 「野生」のファンタジーとその論理

第２章　『レオン』におけるアイデンティティの変容・転換──〈子ども〉の抑圧とその回帰（小原文衛）
　１ 『レオン』という〈記憶〉
　２ アクション映画のパラダイム──準拠と逸脱
　３ 差異のシステムの攪乱──『レオン』と『グロリア』
　４ 三つの『レオン』と〈抑圧されたものの回帰〉
　５ 〈彼方〉の磁力

第３章　ハイブリッド・エスニシティ──エドワード・ズウィック『マーシャル・ロー』と文化翻訳（カルチュラル・トランスレーション）の可能性（塚田幸光）
　１ 二つの９・１１──『11’09”01／セプテンバー１１』
　２ 井戸と煙突──アフガン難民キャンプの政治学
　３ アラー・イン・ブルックリン──内なる他者（アウトサイダー・インサイド）としてのアラブ
　４ 反転する暴力──クロスカッティングとエスニシティ
　５ ハイブリッドな主体──文化翻訳（カルチュラル・トランスレーション）の可能性

第４章　『因果応報』と『きずもの』における「民族自滅」とその背景（吉村いづみ）
　１ いかがわしきもの、それは映画
　２ シネマトグラフ・アクトへの道のり
　３ 内容の規制へ──ＢＢＦＣの成立
　４ ＢＢＦＣの方針と公衆道徳国民協議会報告書
　５ 民族自滅と性病映画

第５章　ドイツ＝トルコ映画における女性像の変遷（山本佳樹）
　１ ドイツ＝トルコ映画とは何か
　２ 越境の物語──『冬の花』と『太陽に恋して』
　３ フェミニズム的オリエンタリズム──『シリンの結婚』
　４ 二重の犠牲者──『４０平米のドイツ』
　５ 昼はドイツ、夜はトルコ──『ヤスミン』
　６ 変身の戦略──『愛より強く』
　７ 男性も苦悩する──『よそ者の女』
　８ 語り部としての移民三世の女性──『おじいちゃんの里帰り』
　９ 頭の片隅のアナトリア──『ピリ辛ソースのハンスをひとつ』


　第Ⅱ部　日本映画×ジェンダー／エスニシティ

第６章　日本人・李香蘭帰る──『わが生涯のかがやける日』を結ぶ山口淑子の振幅（羽鳥隆英）
　１ 問題の所在──先行言説を読む
　２ 李香蘭の倒錯
　３ 日本人・李香蘭帰る
　４ 『わが生涯のかがやける日』①　善悪の闘争
　５ 『わが生涯のかがやける日』②　悲哀の解消
　６ 『わが生涯のかがやける日』③　振幅の変奏

第７章　女が映画を作るとき──浜野佐知の終わりなき再生産労働（キンバリー・イクラベルジー［翻訳・鈴木 繁］）
　１ ピンク映画監督・浜野佐知の価値
　２ 戦後日本における映画労働の性別分業
　３ 浜野の「再生産」という戦略
　４ 視覚制度（ヴィジュアル・レジーム）に対する挑発
　５ いまだ見られることなく──浜野の自伝的な苦情
　６ 終わりなき「再生産」

第８章　『カルメン』二部作におけるリリィ・カルメンのサヴァイヴァル（久保 豊）
　１ クリエイティヴィティの起爆剤──木下と高峰の出会い
　２ 『カルメン』二部作における西洋性と芸術性の剥奪
　３ 詩と夢が織りなすコミュニティ？──色彩・音楽・演技・受容
　４ クィア的受容とキャンプ趣味
　５ 彼方へ向かう列車に乗って──芸術性が支える「サヴァイヴァル」

第９章　占領期の田中絹代と小津安二郎──なぜ女は「制裁」されるのか（紙屋牧子）
　１ 小津映画における暴力のシーンについて
　２ 「制裁」を受ける女たち
　３ 貞操をめぐる受難と救い／赦し
　４ 女たちが受ける「罰」──敗戦国「日本」の表象
　５ 男たちの「罪」──何が暴力を発動させるのか


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