『映画学叢書』創刊にあたって（加藤幹郎）
はしがき
第Ⅰ部 外国映画×ジェンダー／エスニシティ
第１章 姫と魔女のエコロジー──ディズニーとおとぎ話の論理（清水知子）
１ 白雪姫の呪文を解く
２ グリムとディズニー──母の不在と分裂する女の身体
３ 姫の身体、魔女の身体──声とまなざし
４ 「ワイルド・センチメント」の世界へ
５ 清潔の修辞学──姫は歌い、小人は踊る
６ 「野生」のファンタジーとその論理
第２章 『レオン』におけるアイデンティティの変容・転換──〈子ども〉の抑圧とその回帰（小原文衛）
１ 『レオン』という〈記憶〉
２ アクション映画のパラダイム──準拠と逸脱
３ 差異のシステムの攪乱──『レオン』と『グロリア』
４ 三つの『レオン』と〈抑圧されたものの回帰〉
５ 〈彼方〉の磁力
第３章 ハイブリッド・エスニシティ──エドワード・ズウィック『マーシャル・ロー』と文化翻訳（カルチュラル・トランスレーション）の可能性（塚田幸光）
１ 二つの９・１１──『11’09”01／セプテンバー１１』
２ 井戸と煙突──アフガン難民キャンプの政治学
３ アラー・イン・ブルックリン──内なる他者（アウトサイダー・インサイド）としてのアラブ
４ 反転する暴力──クロスカッティングとエスニシティ
５ ハイブリッドな主体──文化翻訳（カルチュラル・トランスレーション）の可能性
第４章 『因果応報』と『きずもの』における「民族自滅」とその背景（吉村いづみ）
１ いかがわしきもの、それは映画
２ シネマトグラフ・アクトへの道のり
３ 内容の規制へ──ＢＢＦＣの成立
４ ＢＢＦＣの方針と公衆道徳国民協議会報告書
５ 民族自滅と性病映画
第５章 ドイツ＝トルコ映画における女性像の変遷（山本佳樹）
１ ドイツ＝トルコ映画とは何か
２ 越境の物語──『冬の花』と『太陽に恋して』
３ フェミニズム的オリエンタリズム──『シリンの結婚』
４ 二重の犠牲者──『４０平米のドイツ』
５ 昼はドイツ、夜はトルコ──『ヤスミン』
６ 変身の戦略──『愛より強く』
７ 男性も苦悩する──『よそ者の女』
８ 語り部としての移民三世の女性──『おじいちゃんの里帰り』
９ 頭の片隅のアナトリア──『ピリ辛ソースのハンスをひとつ』
第Ⅱ部 日本映画×ジェンダー／エスニシティ
第６章 日本人・李香蘭帰る──『わが生涯のかがやける日』を結ぶ山口淑子の振幅（羽鳥隆英）
１ 問題の所在──先行言説を読む
２ 李香蘭の倒錯
３ 日本人・李香蘭帰る
４ 『わが生涯のかがやける日』① 善悪の闘争
５ 『わが生涯のかがやける日』② 悲哀の解消
６ 『わが生涯のかがやける日』③ 振幅の変奏
第７章 女が映画を作るとき──浜野佐知の終わりなき再生産労働（キンバリー・イクラベルジー［翻訳・鈴木 繁］）
１ ピンク映画監督・浜野佐知の価値
２ 戦後日本における映画労働の性別分業
３ 浜野の「再生産」という戦略
４ 視覚制度（ヴィジュアル・レジーム）に対する挑発
５ いまだ見られることなく──浜野の自伝的な苦情
６ 終わりなき「再生産」
第８章 『カルメン』二部作におけるリリィ・カルメンのサヴァイヴァル（久保 豊）
１ クリエイティヴィティの起爆剤──木下と高峰の出会い
２ 『カルメン』二部作における西洋性と芸術性の剥奪
３ 詩と夢が織りなすコミュニティ？──色彩・音楽・演技・受容
４ クィア的受容とキャンプ趣味
５ 彼方へ向かう列車に乗って──芸術性が支える「サヴァイヴァル」
第９章 占領期の田中絹代と小津安二郎──なぜ女は「制裁」されるのか（紙屋牧子）
１ 小津映画における暴力のシーンについて
２ 「制裁」を受ける女たち
３ 貞操をめぐる受難と救い／赦し
４ 女たちが受ける「罰」──敗戦国「日本」の表象
５ 男たちの「罪」──何が暴力を発動させるのか
初出一覧
映画用語集
人名索引／映画タイトル索引
監修者・執筆者紹介
