はじめに
第一章 カオズモポリタン文学とは何か
１ カオズモポリタンとは誰か
２ アナーキーなカオズモポリタン
３ 世俗的リアリズム
４ 生存の様式としての美的生活
５ リアリズムとミメーシス──世俗的リアリズムの美学のほうへ
６ フェレシュテ・モラヴィの「幻肢」の世俗的リアリズム
第二章 世俗的リアリズム──そのものの見方・感じ方・振る舞い方
１ 常識あるいは狡知──ウィンサム、オデュッセウス、ゾフラの場合
２ レイラ・アブルエラの『抒情詩通り』に見る世俗的人間の生態
３ エリフ・シャファクの『愛の四〇の規則』──聖を取り込む俗
４ 美的生活と審美主義──ナボコフのプルースト論を読むローティ
５ 美的生活と自己の存在感という幸福
６ アイデンティティ──自己の解体と創造
（１）アイデンティティの基礎としての存在感と帰属感
（２）アイデンティティの零からの創造
（３）自己解体から自己創造へ──アミナッタ・フォルナ『幸福』のローズの場合
（４）存在感の呪縛からの解縛による自己創造
（５）自己相対化の技法としてのユーモアとアイロニー
７ フェミニズムの性の相対化と自己創造──エヴァリストの『娘、女、その他』
８ 世俗的人間の条件──運命と偶然とカオズモポリタンの死生観
（１）運 命
（２）偶 然
（３）死と永遠の生──世俗的リアリズムの死生観
９ ユートピア
（１）ユートピアとしてのニッチの形成──アーザル・ナフィーシーの『テヘランでロリータを読む』
（２）ユートピアへ向かう偶発的連帯──アミナッタ・フォルナの『幸福』
（３）ユートピアのヴィジョンまたはアナーキーな国家は偶然に誕生する──ナムワリ・セルペルの『オールド・ドリフト』
10 〈今ここ〉にあるディストピア──国家と世俗的人間のエゴイズムと悪
（１）私的悪と権力の悪──ヘゲドンの『ドッグイーターズ』
（２）覇権国家の権力悪と裏社会の悪──マーロン・ジェイムズの『七件の殺人小史』
第三章 資本主義リアリズムVS世俗的リアリズム──今日的問題
１ モーシン・ハミッドの資本主義リアリズム診断
２ 資本主義リアリズムからのカオズモポリタン的離脱──ハリ・クンズルの『トランスミッション』
３ 資本の論理を穿つ私的欲望の社会化──バーナダイン・エヴァリストの『娘、母、その他」のブンミとアマの場合
４ 小説の創作による〈私民〉から批判的〈市民〉への変容──ゴーパル・バラタムの『蠟燭それとも太陽』
第四章 帰属とアイデンティティ──カオズモポリタン文学のショーケース①
１ 国家のイデオロギーに同化するか、否か──マドリン・ティエンの『何も持っていないなどと言うな』
２ 帰属の転向または伝統的生活から近代的ライフスタイルへ──インボロ・ムブエの『かつて故郷の村は美しかった』
３ 国家に拒絶された帰属──ジュノ・ディアスの『オスカー・ワオの短く凄まじい人生』
４ 見出された伝統への帰属──スーザン・アブルハワの『ジェニンの朝』
５ 帰属の失敗──ダムブゾー・マレチェラの『飢餓の家』
６ 脱帰属という形の自己発見──シャニ・ボイアンジュの『永遠の人々は恐れない』
７ 帰属すべき共同体の創生──アマール・アブダルハミードの『月経』
８ 未来の共同体への帰属──ディルマン・ディラの「遠くの海の四つの照明」
第五章 哀悼と贖罪、断罪と赦免、復讐と救済──カオズモポリタン文学のショーケース②
１ 断罪と慰謝──Ｐ・ドゥジェリ・クラークの『リングシャウト』
２ 屈辱と復讐──ラシュディの『道化師シャリマール』と名誉殺人
３ 帰属する共同体の過去の罪に対する贖罪──カズオ・イシグロの『僕たちが孤児だった頃』とクッツェーの『恥』
４ 他者の受難への共感と哀悼──ハ・ジン『南京レクイエム』とキャリル・フィリップス『血の本質』
５ 共同体の罪に対する個人的懺悔──オイゲン・Ｏ・キロヴィッチの『第二の死』
第六章 世俗的リアリズムの本能の美学
１ 世俗的リアリズムの美とはなにか、どこから生まれるのか
（１）美、美的感覚、美的概念、美的範疇、美的生活
（２）美と本能──バークとヴォリンガーの美的範疇と様式の起源
（３）世俗的リアリズムの美学スケッチ──美的概念の取り扱い
（４）ジャンルの生成
２ 様式の美の三福対──古典主義、マニエリスム、世俗的リアリズム
３ 感動の美──官能性から行動へ
（１）伝染する感動の美
（２）生の直接性に届く言葉
（３）カタルシスと文学の官能性
（４）煽情から行動へ
（５）ハッサン・アブダルラザクの「クスジブ」のエロ・グロ・ナンセンス
４ カオズモポリタン文学と大衆性
５ バフチンのグロテスク・リアリズム、ドールスのバロック、ホッケの悲喜劇
第七章 『影の王』──カオズモポリタン文学の生成、小説的要素、大衆性
１ 『影の王』と創作のフォーマット
（１）構 成
（２）大衆的視点人物としてのヒルト
２ 『影の王』と小説的要素
３ 『影の王』の大衆性──エロ・グロ・ナンセンス
第八章 カオズモポリタンの小説の手法
１ 声と文体──地域の声と外部の声と〈どこにも属さない声〉
２ エクソフォニー
３ グロテスク・リアリズム、シュールレアリスム、マジック・リアリズムとその刷新
（１）グロテスク・リアリズム──ポール・マーシャルの『ある讃歌』
（２）シュールレアリスム──ヘモンの『ノーホエア・マン』
（３）マジック・リアリズム──テア・オブレヒトの『虎の女房』
４ パロディとしての翻案──ラーウィ・ヘイグの『デ・ニーロのゲーム』
第九章 カオズモポリタン文学に見る小説のジャンル
１ 冒険小説──ミロスラフ・ペンコフの『鸛の山』
２ ファンタスティック・ホラー──Ｍ・Ｇ・ダーウィシュの『タイタンロード』
３ ＳＦ
（１）ファンタスティックＳＦ──ンネディ・オコラフォの『ビンティ』
（２）ディストピアＳＦ──エンミ・イタランタの『水の記憶』
４ スリラー──アーガ・レシーヴィッチの『露出』
５ 実験的小説──ラビ・アラメダインの『私、聖なるもの』とテレサ・ハッキョン・チャの『ディクテ』
６ 混在するジャンル──デイヴィッド・ミッチェルの『ゴーストライター』
参照文献
参照作家一覧
後書き
事項索引
人名索引
