出版書誌データベース

関東大震災後に現れた新世界で
写真家たちは何を見て、どのように表現したか――

関東大震災は明治以来の東京の都市空間を一夜で崩壊させた。その後に姿を現した「モダン都市」は日本写真史の新たなページを開く。それは写真を絵画から独立させ、かつてなかった新たな対象の見方をもたらす「視覚の革命」でもあった。フォトグラムやソラリゼーションをはじめとする新たな表現、都市の相貌とそこに生きる人々を撮るリアルフォト、小型カメラによるスナップ写真……。世界の写真の動静を紹介し、活発な議論や実験の場でもあった写真雑誌「フォトタイムス」の興亡と写真表現の変容をたどる、かつてなかった一冊。

第一章　関東大震災とモダン都市の出現
１　一九二三年、近代都市景観が一夜で消えた
２ 「肉眼」の驚愕――「眼の位置」も「対象の位置」も選べない
３　震災バラックのスケッチ、考現学の誕生、『新版大東京案内』
４　帝都復興祭――一九三〇年の視覚のフェスティバル
５　モダン都市のスピードと、新しい世界の編成

第二章　「視覚の革命」の始まり──モホリ=ナジ『絵画・写真・映画』と独逸国際移動写真展　
１　福原信三がパリで諦めた絵筆、ロンドンで購入したカメラ
２　モホリ=ナジ『絵画・写真・映画』と『フォトタイムス』の「モダーンフォトセクション」
３　バウハウスで学んだ日本人――仲田定之助・山脇道子・山脇巌
４　芸術写真から新興写真へ――『フォトタイムス』をどう編集するか
５　新興写真の形式と問題系――一九三〇年代初頭の『新興写真研究』
６　独逸国際移動写真展――シュトゥットガルトから東京へ
７　パリでマン・レイを訪ねる――木村専一の欧米視察(1)
８　モホリ=ナジは毎月、本誌を手にしている――木村専一の欧米視察(2)
９　保守的なイギリス、商業美術のアメリカ――木村専一の欧米視察(3)

第三章　新興写真の新形式──フォトグラム・フォトモンタージュ・タイポフォト
１　金丸重嶺『新興写真の作り方』――新興写真の水先案内書
２　モホリ=ナジのフォトグラム、マン・レイのレイヨグラフ
３　ダダイスムからフォトモンタージュへ
４　商業写真におけるフォトモンタージュの流行
５　ジャーナリズムはタイポフォトに向かっている
６　詩と写真のモンタージュ――五城康雄・阿部芳文・廣江ミチ子
７　グラフモンタージュ(1)――堀野正雄の「一人舞台」
８　グラフモンタージュ(2)――大宅壮一・北川冬彦・武田麟太郎の視線

第四章　モダン都市空間とリアルフォトの模索
１　都市美協会編『建築の東京』と大東京建築祭・東京市道路祭
２　モダン東京の建築――日本銀行と丸ビル、東京朝日新聞社と白木屋
３　夜の都市景観――ネオンサイン・建築化照明・投光照明
４　機械美とリアルフォト――ル・コルビュジエから板垣鷹穂へ
５　機械的建造物＝「優秀船」・橋梁・移動起重機・瓦斯タンク・機関庫
６　堀野正雄『カメラ・眼×鉄・構成　1930―1931』のリアルフォト
７　肖像写真――性格や表情を捉える板垣鷹穂の実験
８　消費生活の撮影――渡邊義雄の「CAMERA WORK」

第五章　ライカの流行とスナップ写真時代の到来
１　一九三〇年代前半の『光画』と伊奈信男「写真に帰れ」
２　オスカー・バルナックがライカを開発する――『月刊ライカ』(1)
３　劇場でも、雑踏でも、機中でも――『月刊ライカ』(2)
４　大宅壮一はライカを「理想的な万年筆カメラ」と考えていた
５　モダン都市の撮影スポット――交通・建築・盛り場・スポーツ
６　スナップ写真術――靴紐を直すふり、風呂敷でカムフラージュ
７　海辺の表情、夜の表情
８　芦屋カメラクラブからアシヤ写真サロンへ

第六章　ノイエザハリヒカイトと高速度撮影、万国博覧会の写真壁画
１　タイポフォトの系譜――西村皎三『遺書』、恩地孝四郎『飛行官能』
２　ベルリンオリンピック大会とパウル・ヴォルフ、レニ・リーフェンシュタール
３　村野四郎『体操詩集』――高速度写真が変えた言語表現
４　高速度撮影が更新していく「瞬間」の世界
５　写真壁画の登場――中山岩太・山本三郎・高橋錦吉
６　一九三七年のパリ万国博覧会と、原弘が構成した「観光日本」
７　博覧会とプロパガンダ――シカゴ・ニューヨーク・サンフランシスコ

第七章　シュルレアリスムの夢、前衛写真の展開
１　シュルレアリスムの模索――詩画集・写真詩・オブジェ
２　前衛写真とはどのような写真なのか
３　前衛写真協会から写真造型研究会へ
４　浪華写真倶楽部とソシエテ・イルフ
５　ナゴヤ・フォトアバンガルドと下郷羊雄『メセム属』
６　シカゴのニューバウハウスと瀧口修造の交流
７　ソラリゼーション――小石清『撮影・作画の新技法』
８　モード写真――エドワード・スタイケン、セシル・ビートンの遠い背中を追いかけて

第八章　対外宣伝誌──欧米各国との報道写真の競争
１　日中戦争の勃発、国策に沿う写真とは何か
２　報道写真という言葉の誕生、対外宣伝写真の虚実
３　報道写真に何を求めるか
４　ヨーロッパの対外宣伝誌――ドイツ・ソビエト・イタリア
５　名取洋之助が日本工房から『NIPPON』を創刊する
６　満洲の開拓地に入った渡邊勉、『フォトタイムス』の「大陸特輯号」
７　満洲のエミグラント――阿部芳文の報道写真の「主題」
８　ナチスドイツの報道中隊と写真界の新体制
９　七・七禁令、日本報道写真家協会、『フォトタイムス』の終刊

第九章　「大東亜戦争」下の写真の到達点──視界から読者が消えた
１　国策雑誌『報道写真』の創刊、東南アジアに向けられる視線
２　ヨーロッパの第二次世界大戦と、プロパガンダの戦い
３　写真は「大東亜戦争」で「思想戦」を要請された
４　東方社の『FRONT』と日本報道写真協会の結成
５　対外宣伝工作、「東亜共栄圏」、大日本写真報国会
６　写真の「日本的性格」と、資材の全面的統制

関連年表
主要参考文献
あとがき
人名索引

著：和田 博文
和田 博文（わだ・ひろふみ）：1954年、横浜市生まれ。東洋大学名誉教授。東京女子大学副学長・比較文化研究所長・丸山眞男記念比較思想研究センター長を歴任。ロンドン大学SOAS、パリ第七大学、復旦大学大学院の客員研究員や客員教授を務めた。著書に『シベリア鉄道紀行史――アジアとヨーロッパを結ぶ旅』（交通図書賞受賞）『三越　誕生！――帝国のデパートと近代化の夢』『漫画家が見た百年前の西洋――近藤浩一路『異国膝栗毛』の洋行』（以上筑摩選書）、『資生堂という文化装置 1872―1945』（岩波書店）、『飛行の夢 1783―1945』（藤原書店）、『モード誌と戦争――宇野千代が『スタイル』で描いた夢』『日本人美術家のパリ 1878―1942』（以上、平凡社）などの著書がある。編著に『猫の文学館』Ⅰ・Ⅱ、『月の文学館』『星の文学館』『森の文学館』（以上、ちくま文庫）、『パリと日本人　近代文学セレクション』（平凡社ライブラリー）などがある。