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作家と作曲家が直接コラボレーションするとき、どのような融合や摩擦が起こり、創造性が生まれるのか。

19世紀末から20世紀初頭にかけて、「フランス的な音楽劇」を語り、奏で、創造しようとした芸術家たちがいた。エミール・ゾラとアルフレッド・ブリュノー、アナトール・フランスとジュール・マスネ、ピエール・ロティとシャルル・ケクラン、モーリス・バレスとリヒャルト・ワーグナー……さまざまな作家と作曲家たちの軌跡を、ドイツ語圏を含むオペラ受容史を含む多角的な視座から読み解く。

序　論　「言葉を奏で、音楽を読む」とは？（林信蔵）

第１章　小説家が主導するオペラ共作――理論的言説・往復書簡・手書き楽譜草稿（林信蔵）

第２章　フランスにおける散文オペラ論の諸相――グノー、ブリュノーからドビュッシーへ（成田麗奈）

　コラム① 　アルフレッド・ブリュノーを探して（寺田寅彦）

第３章　ドイツの音楽家視点から眺めた近代フランス・オペラ略史――《タンホイザー》パリ初演から《カプリッチョ》初演まで（広瀬大介）

第４章　「オリエント」を読む、描く、演じる――近代フランスにおける異国趣味の拡張と反転（福田美雪）

第５章　ベル・エポックのオペラが照らした奇跡の物語――マスネが奏でたアナトール・フランスの文学（笠原真理子）

第６章　物語論とオペラ――ゾラのオペラ台本における紋中紋（中村翠）

第７章　音楽の紋中紋――ケクランが《ペルシアの時》で描く「想像の旅」の始源をめぐって（川上啓太郎）

　コラム② ランボーとヴェルレーヌの「オペラ」（倉方健作）

第８章　モーリス・バレスのワーグナー受容――《パルジファル》を中心に（田中琢三）

あとがき
註
索引

編：林 信蔵
福岡大学人文学部教授、専門は日仏比較文学、および文学と音楽との比較芸術論。京都大学大学院人間・環境学研究科で博士号を取得後、東京藝術大学大学院音楽研究科で二つ目の博士号を取得する。単著に『永井荷風　ゾライズムの射程――初期作品をめぐって』（春風社、2010年）、近年の業績として「オペラはつねに「はじめに音楽、次に言葉なのか？」――19世紀後半のフランス・オペラにおける台本と音楽の関係をめぐって」『フランス文学論集』第59集（九州フランス文学会、2024年）などが存在する。

編：中村 翠
京都市立芸術大学美術学部准教授。パリ第三大学ソルボンヌ・ヌーヴェル博士課程修了。博士（文学）。専門はゾラを中心とするフランス自然主義文学、およびアダプテーション研究。共著に« Destin des personnages secondaires du roman au théâtre : L'exemple de la reine Pomaré dans “Nana” » (Lire Zola au XXIe siècle, Classique Garnier, 2018)、« Le fétichisme des chaussures. La Vierge au cirage de Zola et Le Journal d’une femme de chambre de Mirbeau » (Émile Zola et Octave Mirbeau, Regards croisés, Classique Garnier, 2020) 、「自然主義小説のアダプテーション――舞台、そして映画へ」 （『レアリスム再考――諸芸術における「現実」概念の交叉と横断』三元社、2023年）などがある。

編：川上 啓太郎
国立音楽大学、東洋大学、上野学園短期大学非常勤講師。国立音楽大学大学院博士後期課程修了。博士（音楽学）。専門は和声と形式に関する音楽理論、およびケクランを中心とするフランス音楽。木村麻衣子による《ネクテールの歌》日本全曲初演（表題の全訳と解説、201年9）や、内藤晃のアルバム『シャルル・ケクラン：ピアノ作品集』（録音ディレクション、2020年）など、ケクランに関心を寄せる音楽家の活動に携わる。出版物に『ケクラン　やさしいピアノ作品集』（校訂協力、音楽之友社、2020年）と、『V. ダンディ　すべての子どものために ピアノのための24の練習曲』（校訂・解説、カワイ出版、2022年）がある。