はしがき
クーパー『モヒカン族の最後』1826
1） 崖の上のアリス（川本徹）
『モヒカン族の最後』とその映画的表象
ナサニエル・ホーソーン『緋文字』1850
2）フェミニズムと対抗文化の問題（藤吉清次郎）
ヴィム・ヴェンダース監督『緋文字』
ハーマン・メルヴィル『白鯨』1851
3）ニューディール・リベラリズムの遺産と反メロドラマの想像力（貞廣真紀）
ジョン・ヒューストン監督『白鯨』
マーク・トウェイン『ハックルベリー・フィンの冒険』1885
4）『ハックルベリー・フィンの冒険』の映画史（辻和彦）
ヘンリー・ジェイムズ『鳩の翼』1902
5） モダニティとリアリズム（堤千佳子）
イアン・ソフトリー監督『鳩の翼』論
イーディス・ウォートン『無垢の時代』1920
6） ＜感情＞を描出する（新井景子）
マーティン・スコセッシ監督『エイジ・オブ・イノセンス』
シオドア・ドライサー『アメリカの悲劇』1925
7）小説的社会と映画的世界（小林久美子）
『アメリカの悲劇』、エイゼンシュテイン、『陽のあたる場所』
Ｆ・スコット・フィッツジェラルド『グレート・ギャツビー』1925
8）モダン／ポストモダンな『グレート・ギャツビー』（杉野健太郎）
バズ・ラーマン監督『華麗なるギャツビー』
リリアン・ヘルマン『子供の時間』1934
9）ひとりで歩く女（相原直美）
ウィリアム・ワイラー監督『噂の二人』
ジョン・スタインベック『怒りの葡萄』1939
10）アメリカ大衆文化における民衆の想像力（中垣恒太郎）
ジョン・フォード監督『怒りの葡萄』
テネシー・ウィリアムズ『欲望という名の電車』1947
11）プロダクション・コードを抜けて（山野敬士）
エリア・カザン監督『欲望という名の電車』の軌道を辿る
レイモンド・チャンドラー『長いお別れ』1953
12） 裏切りの物語（諏訪部浩一）
『長いお別れ』と『ロング・グッドバイ』
フィリップ・Ｋ・ディック『アンドロイドは電気羊の夢を見るか？』1968
13）ユダヤ人／黒人の表象としてのレプリカント（大地真介）
『アンドロイドは電気羊の夢を見るか？』と『ブレードランナー』
カポーティ『冷血』1967と『カポーティ』2005
14）そのまなざしを受けとめるのは誰なのか（越智博美）
『冷血』と『カポーティ』
アリス・ウォーカー『カラーパープル』1982
15）覇権調整のシネマトグラフィ（宮本敬子）
スティーヴン・スピルバーグ監督『カラーパープル』
フィリップ・ロス『ヒューマン・ステイン』2000
16）ミスキャストの謎を追って（相原優子）
ロバート・ベントン監督『白いカラス』
コーマック・マッカーシー『血と暴力の国』2005
17）コーマック・マッカーシーの小説とコーエン兄弟の映画の対話的関係の構築について（山口和彦）
『ノーカントリー』における「暴力」と「死」の映像詩学
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