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20世紀の同時代音楽に多大な功績（資金提供／作品委嘱／初演）をなしたパウル・ザッハーのプロデュースになる秀曲のひとつ。ザッハーが主宰するバーゼル室内管弦楽団の創立10周年記念演奏会のために委嘱され、新作初演された（1937年1月21日）。約半年という短い作曲期間に対応するため、すでに書き始められていた弦楽合奏の草稿に、第2楽章から打楽器や鍵盤楽器が加えられた、と考えられている。リハーサルに立ち会ったバルトークは妻に宛てて「指揮者もオーケストラも、僕との練習に大変な情熱と献身を示してくれていて、皆この作品に熱狂している（僕も！）」と書き送った。解説者によれば、音楽様式史的に見ると、バロック的な発想による第1楽章、ウィーン古典派をモデルとする第2楽章、作曲家自家薬籠中の「ブリッジ形式」、そして無時間的・民俗的ロンドの第4楽章、と見ることができるいっぽう、音楽語法の観点からは、シェーンベルク楽派の第1楽章、新古典主義の第2楽章、印象主義の第3楽章、民俗主義の第4楽章と捉えることもできる、という。初演は大成功を収め、第4楽章がアンコールとして繰り返された、と伝えられている。

解説＝伊東信宏

第1楽章 アンダンテ・トランクィッロ

第2楽章 アレグロ

第3楽章 アダージョ

第4楽章 アレグロ・モルト

解説：伊東 信宏
1960年生まれ。大阪大学文学部、同大学院で学んだ後、リスト音楽院客員研究員、大阪教育大学教育学部助教授等を経て、大阪大学文学研究科教授。文学博士（大阪大学）。専門は東欧の音楽史、民族音楽学。著書に『バルトーク―民謡を「発見」した辺境の作曲家』（中公新書、1997年）、『中東欧音楽の回路―ロマ・クレズマー・20世紀の前衛』（岩波書店、2009年）等。また編著書に『ピアノはいつピアノになったか？』（大阪大学出版会、2007年）等がある。（以上、大阪大学文学部ホームページより）