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弊社刊《ベートーヴェン ピアノ・ソナタ研究》全３冊で打ち立てた方法論に添い、自らもゆかりの地に滞在した作曲家・諸井誠が、ブラームスの管弦楽作品を徹底的に分析、その中に潜むベートーヴェンへの愛情と反発を探求する中で、真のブラームス像に迫る。逝去直前まで校正作業を行っていた著者の絶筆!!

はじめに



序論　ブラームスの協奏曲と交響曲



1.　Stufe　ニ短調協奏曲とハ短調交響曲

　　ピアノ協奏曲第1番　ニ短調　作品15

　　交響曲第1番　ハ短調　作品68

　　Capriccio 対立の構図 1 ～処女作と4連作～



2.　Stufe　ニ長調の交響曲と協奏曲

　　交響曲第2番　ニ長調　作品73

　　Capriccio 対立の構図 2 ～はじめとおわり～

　　ヴァイオリン協奏曲　ニ長調　作品77

　　Capriccio 対立の構図 3 ～続はじめとおわり～



3.　Stufe　変ロ長調協奏曲からヘ長調交響曲へ

　　ピアノ協奏曲第2番　変ロ長調　作品83

　　Capriccio 対立の構図 4 ～《リング》の結末について～

　　交響曲第3番　ヘ長調　作品90

　　Capriccio 対立の構図 5 ～R. Wagner, DER TOD IN VENEDIG 1883 ～



4.　Stufe　ホ短調協奏曲と二重協奏曲～ベートーヴェン離れの調性選択～

　　交響曲第4番　ホ短調　作品98

　　Capriccio 対立の構図 6 ～「未来音楽」を巡って～

　　ヴァイオリン、チェロとオーケストラのための二重協奏曲イ短調　作品102～〈和解の協奏曲〉とは～



　　まとめ



　　二重性について



Final Stufe　ブラームスの系列複合における調性行脚のことなど



あとがきにかえて

著：諸井 誠
東京音楽学校（現東京藝術大学）作曲科卒業。黛敏郎、入野義朗、柴田南雄らと20世紀音楽研究所を組織し、1953年エリザベート王妃国際音楽コンクール作曲部門に第7位、日本人として初の入賞。1957年から65年にかけて軽井沢、東京、大阪等で移動現代音楽祭を開催、十二音音楽、電子音楽等をいち早く取り入れ、60年代から尺八を中心に各種邦楽器の曲やオーケストラと邦楽器を組み合わせた独自のジャンルを開拓、国際的評価を得た。80年代には積極的に音楽評論活動を行い、日本アルバン・ベルク協会を設立、初代会長を務めた。90年代には埼玉県芸術文化振興財団理事長兼芸術監督としてホール企画を推進、2005年からは鎌倉に転じて長年のテーマであるベートーヴェン・ピアノ・ソナタ全曲の分析的研究を行い、音楽之友社からの《ベートーヴェン・ピアノ・ソナタ研究》（全3巻、2010年完成）に結実させた。その後はその手法で、かつてISCM国際現代音楽祭に入選し、レジデンツ・コンポーザーとしてバーデン・バーテンのブラームス・ハウスに滞在したゆかりのブラームスのオーケストラ作品の研究に集中、書き上げた後、逝去された。