はじめに
序章 写真文学とは何か
１ 顔の物語
２ 小説の危機と写真文学の誕生
３ 言葉によるイメージと写真イメージの交点――風景としての人間
４ 顔の消滅、顔の出現――写真文学の世界へ
第Ⅰ部 顔、風景、ドキュメント――写真の中の見えないもの
第１章 風景写真の使用法――ジョルジュ・ローデンバック『死の都ブリュージュ』（一八九二）
１ 無人の街路――風景写真の使用法
２ 写真都市ブリュージュ
３ 絵葉書とは何か
４ 出現のモチーフ
第２章 肖像写真の使用法――アンドレ・ブルトン『ナジャ』（一九二八、一九六三）
１ 肖像写真の使用法Ⅰ――ヒロインの顔を示さないこと
２ 「取り乱した証人」
３ 肖像写真の使用法Ⅱ――男たちの写真
４ 風景写真の使用法――凡庸さの外観、扉としての写真
第３章 ドキュメント写真の使用法――谷崎潤一郎『吉野葛』（一九三一、一九三七）
１ 「初音の鼓」――『吉野葛』における写真の使用法
２ 虚構の手紙の写真
３ 手帳の写真――Ｗ・Ｇ・ゼーバルト「アンブロース・アーデルヴァルト」をめぐって
４ 写真は実物に似ているのか
第Ⅱ部 空白のスクリーン、不在の写真
第４章 戦争の記憶、空白のスクリーン――ジョルジュ・ペレック『Ｗあるいは子供の頃の思い出』（一九七五）、パトリック・モディアノ『ドラ・ブリュデール』（一九九七）
１ 子供の写真――空白の部屋（ペレック『Ｗあるいは子供の頃の思い出』Ⅰ）
２ 偽りの記憶――批評的自伝（ペレック『Ｗあるいは子供の頃の思い出』Ⅱ）
３ 透かし模様のスクリーン（モディアノ『ドラ・ブリュデール』Ⅰ）
４ ドラの顔（モディアノ『ドラ・ブリュデール』Ⅱ）
第５章 不在の写真――マルグリット・デュラス『愛人』（一九八四）、アニー・エルノー『娘の回想』（二〇一六）
１ 「絶対の写真」――行為としての写真（デュラス『愛人』Ⅰ）
２ 「絶望の写真」――イメージの場所（デュラス『愛人』Ⅱ）
３ 撮られなかった写真――エルノーの場合（『娘の回想』）
４ 写真が作り出す現実――アニー・エルノー／マルク・マリー『写真の使用法』
第６章 記憶の想起と写真――Ｗ・Ｇ・ゼーバルト『アウステルリッツ』（二〇〇一）
１ 迷子の写真――主人公の肖像写真
２ リヴァプール・ストリート駅の情景――見えない写真
３ 『アウステルリッツ』と『失われた時を求めて』――見出された時と写真の使用法
４ 母親の肖像
第Ⅲ部 日常生活と写真
第７章 日常礼讃――ロラン・バルト『ロラン・バルトによるロラン・バルト』（一九七五）
１ 伝記素――私的な生活
２ 写真と俳句
３ 「存在の増幅器」としての写真――ジル・モラ／クロード・ノリ『写真宣言』（一九八二）
４ 肖像写真に写らないもの
