出版書誌データベース

古い映画、新しい映画というものはない。どんなに昔に撮られたフィルムでも、今ここで観ているかぎり、もっとも新しいフィルムなのだ。実写とアニメ、劇映画とドキュメンタリー。これまで信じてきた映画の枠組みが、どんどん解体していく。映画には単純な歴史などない。ただいつまでも変化していくばかりなのだ。

Ⅰ　映画史への提言
　1　南インドの教え
　2　映画史を教える
　3　歴史と映画
　4　国家という単位
　5　時代の設定
　6　複数の層と水準

Ⅱ　映画史はいかにして可能か
　1　複数の歴史
　2　サイレントの継承者
　3　夢のスクリーン
　4　ファシズムの魅惑
　5　誰がパゾリーニを畏れるか？
　6　音声とはなにか？
　7　日本映画と弁士
　8　映画と恐怖
　9　オペラから映画へ
　10　歌舞伎と映画
　11　メロドラマのすばらしさ
　12　観ることの歴史

Ⅲ　日本映画研究の三十年
　1　日本映画研究への提言
　2　「映画史」から「映画誌」へ

Ⅳ　映画はいかに語られてきたか

　　引用　1895－1998
　　用語集

　　あとがき
　　岩波現代文庫版へのあとがき

著：四方田 犬彦
四方田犬彦
Yomota Inuhiko
1953年，大阪府箕面に生れる．映画・比較文学研究家．エッセイスト，詩人．東京大学で宗教学，同大学院で比較文学を学ぶ．長らく明治学院大学で映画学を講じ，コロンビア大学，ボローニャ大学，中央大学(ソウル)などで客員教授・客員研究員を歴任．映画関係の著作に『日本映画と戦後の神話』『李香蘭と原節子』『映画の領分』(岩波書店)，『ゴダール，ジャン゠リュック』(白水社)，『ルイス・ブニュエル』『パゾリーニ』(作品社)，『大島渚と日本』(筑摩書房)，『署名はカリガリ』(新潮社)，『映画と表象不可能性』(産業図書)，『無明 内田吐夢』『さらば，ベイルート』(河出書房新社)，『アジア映画とは何か』(みすず書房)など多数．サントリー学芸賞，講談社エッセイ賞，伊藤整文学賞，桑原武夫学芸賞，芸術選奨文部科学大臣賞，鮎川信夫賞などを受賞．