目次

はじめに


第一章　所有と継承のイギリス文学─イギリス文学に所有と継承をめぐる話題は事欠かない

婚姻と土地の相続、継承
『ハムレット』の継承
階段と扉
機能、デザイン、エレガンス
息長き継承
継承の場としての学校
芸術と効能記憶と秘密の共有
作品の舞台と土地
ディケンズ作品とその映画
『デイヴィド・コパフィールド』
『荒涼館』
『リトル・ドリット』
『われらが共通の友』
『エドウィン・ドルードの謎』
『ザルドス』


第二章　ウディ・アレンのフィルモロジー─アメリカ文化の体現と捕捉

フィルモロジー半世紀
憧憬と時空間の移動─『ミッドナイト・イン・パリ』『アバウト・タイム』
ありふれた場と個の場─『マンハッタン』『マッチポイント』『タロット・カード殺人事件』『サバイバー』
現実と虚構─『カイロの紫のバラ』『それでも恋するバルセロナ』
出会いと別れ─『スコルピオンの恋まじない』『ウディ・アレンのバナナ』『シャーロット・グレイ』『ブルージャスミン』『メリンダとメリンダ』
他者になること─『カメレオンマン』『ウディ・アレンのザ・フロント』『さよなら、さよなら、ハリウッド』
マジック・リアリズム─『アリス』『アニー・ホール』
すり抜ける教養─『おいしい生活』
ハイとロウ─『教授のおかしな妄想殺人』『マジック・イン・ムーンライト』『インテリア』『夫たち、妻たち』『ハンナとその姉妹』
創作のプロセス
横溢するモノの文化
プロフェッショナルとロール─『ブロードウェイと銃弾』『ギター弾きの恋』
演者と役柄─『恋するバルセロナ』『新しい人生のはじめかた』『恋のロンドン狂騒曲』


第三章　夏目漱石の継承と途絶

イギリス文化遺産の日本への継承
インドの英語文学
『こころ』『坊ちゃん』のなかの継承
『虞美人草』の継承
『三四郎』『それから』─継承の途絶


第四章　静と動の表象

ブローシャ、フライヤー、タブロー、移動
静止画と動画
人形芝居と調和
ブローシャ、ポスター、フライヤー、広報
コレクションとフライヤー
フライヤーは未来形
旅と街とフライヤー
タブローとショアの「等価」
市場とタブロー


第五章　大都市と文化への憧憬

文化へのあこがれ、文化観の継承
グランドツアーと文化観
都市と文学
ジェノヴァのディケンズ、フィレンツェのエリオット『ロモラ』
フィレンツェのフォースター　『眺めのいい部屋』
文化の入口
衣・食・住、文化のフラット化
外国文化へのあこがれ
現実と憧憬
「そこのみ」
住む場所、書く場所
『鳩の翼』
一九八十年代ニューヨーク
『日はまた昇る』
『キリマンジャロの雪』
所有できない都市の所在なき「私」


第六章　カズオ・イシグロの四つの活動
『わたしを離さないで』の交換、『忘れられた巨人』の忘却と記憶の共有、『クララとお日さま』の継承と共有

イシグロの描く不思議な日本文化と所有感覚
『わたしを離さないで』の交換
『忘れられた巨人』の船頭の問い─忘却と記憶の共有
『クララとお日さま』に引き継がれる問い─ＡＩは小説を書けるか


第七章　本と往復書簡、内面の共有

本を探す、読む、書く
モノとしての本
書店という舞台
図書館、美術館の映画と本
本の所有と読むこと
本の共有
書簡と日記─フィッツジェラルドとヘミングウェイ
往復書簡と共有─ ナイポールと姉、ナイポールの指導教官
伝えたいと思うことの意味─小川国夫と立原正秋


おわりに