出版書誌データベース

気鋭の批評家・映画史研究者である渡邉大輔による初の評論集。インターネット、スマートフォン、SNS、Zoom、VR、AR、GoPro……新たなテクノロジーによって21世紀の映画はどのように変容したのか？　「明るい画面」と「暗い画面」という見立てから、これからの映画の可能性を読み解く画期的論考を収めた第1部、『君の名は。』『天気の子』『鬼滅の刃』『ドライブ・マイ・カー』など、話題のアニメ・映画を鋭く論じた第2部、合計328頁のボリュームでお届けする。

「これぞ「ポスト・パンデミック時代の映画」の条件だ。
だがそれは、現状より10年以上前から、私たちにひたひたと忍び寄ってきたものの汪溢だった。
その事実を、本書は、徹底的に暴く。デスクトップ的なZoom映画、人新世、「明るい暗さ」、暗黒啓蒙、接触的平面、ポスト・ヒューマニティーズ、そしてZ世代――。映画と、世界とを語る、最先端のキーワードを充填して。
これが、僕たちの時代の切れ味である。」（さやわか・物語評論家）

まえがき

【第 1 部　新しい画面の映画論】
第 1 章　「明るい画面」の映画の到来
第 2 章　Zoom映画と切り返しの問題
第 3 章　現代映画の「暗さ」と接続／断絶の問題
第 4 章　現代アニメ文化における高さ=超越性の喪失
第 5 章　「明るい画面」の映画史に向けて

【第 2 部　画面たちの星座】
第 1 章　21世紀映画のインフラストラクチャー
第 2 章　変容する現代日本アニメ
第 3 章　スタジオジブリとその周辺

あとがき

著：渡邉大輔
批評家・映画史研究者。1982年生まれ。現在、跡見学園女子大学文学部准教授。専攻は日本映画史・映像文化論・メディア論。映画史研究の傍ら、映画からアニメ、純文学、本格ミステリ、情報社会論まで幅広く論じる。著作に『イメージの進行形』（人文書院、2012年）、共著に『アニメ制作者たちの方法』（フィルムアート社、2019年）『スクリーン・スタディーズ』（東京大学出版会、2019年）『本格ミステリの本流』（南雲堂、2020年）など多数。