目次

「零度」のまなざし──まえがきにかえて
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第１章　ファスビンダーとその時代
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映像と記憶──戦後ドイツの光景を映画はいかに記録したか
ファスビンダーと戦後ドイツ社会　　
時代を超越する作家と作品についての覚書──『ベルリン・アレクサンダー広場』
イマージュへの抵抗と信頼──ドゥルーズの『シネマ』とニュージャーマンシネマ

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第２章　撹乱するドイツ映画
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『Ｍ』、または『われわれのあいだの殺人者』
悪の媒体としての空虚──マブゼはそこにいる？
戦後ドイツのマブゼ博士
「エルドラド」から「クローゼット」へ──ヴァイマル時代の同性愛文化とそのゆくえ
戦後ドイツのクライスト──『O侯爵夫人』『ハイルブロンのケートヒェン』
統一前夜の分断都市──『ベルリン・天使の詩』
二十一世紀の「ベルリン映画」──トーマス・アルスランをめぐって
ボーダーを揺さぶる「移民」映画──『愛より強く』
一つにして多様な世界──『おじいちゃんの里帰り』
楽園の真実？──『コミュニストはSEXがお上手？』
「東ドイツ」という大ヒット商品──『グッバイ、レーニン！』
字幕翻訳の余白に──『ドストエフスキーと愛に生きる』
ありのままのチェルノブイリ──『プリピャチ』　　　

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第３章　レニ・リーフェンシュタール断想
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二十一世紀のリーフェンシュタール
人工楽園の夢と現実──リーフェンシュタール追悼
リーフェンシュタール論をはじめるまえに

あとがき