目次

はじめに　　　井上貴子
パート１　体験的日本ロック論
　日本ロック史の再構築へ
　ロックをリードした50年代生まれ
　憧れのエルヴィス　
　ＧＳからサイケデリックへ
　コカコーラ並みの衝撃
　変質したエルヴィス
　物真似を怖がるな
　代表曲を聴く
　ロックのプロテストと歌詞
　フォークvsロック
　許せるフォークと許せないフォーク
　日本のミュージシャンはおぼっちゃん？
　ロック地域格差論
　ライヴハウスとインディーズ
　オヤジを怒らせてみろ！
　「ヤザワ」「サザン」というジャンル
　ミュージシャンと音楽ビジネス
　ロックは俺たちとともに滅びる……？

パート２　ニュー・ロックの夜明け
　ＧＳは作られたブームだったのか？
　八方破れのカップス
　ニュー・ロックへの架け橋
　モップスとＬＳＤパーティ！？
　ＧＳへのニュー・ロックの影響
　ヴァニラ・ファッジの衝撃
　「正座して聴いてください」
　サイケデリックは文化である
　音楽批評家よ、言葉に命をかけろ！
　日本人としての音のアイデンティティ
　宇宙的レベルのかっこよさ
　責任のとれる歌詞
　カルメン・マキも英語派だった？
　日本のミュージシャンは海外で成功できるか？
　美しい日本語、新しい日本語
　テレビvsロック
　ニュー・ロックとは何だったのか？

パート３　ハード・ロックは死なず！
　バウワウ、デビューする
　あなたはツェッペリン派？　パープル派？
　ハード・ロックの基本
　三大ギタリスト比較
　レスポールか？　ストラトか？
　ヤマハは偉大だった
　グレコ、神田商会、星野楽器
　周辺機器を追求する
　ギター・テクニック講座
　いきなりヴォーカル・デビュー
　PANTA、ハード・ロックへの試行
　ロックのリフに日本語は乗るのか？
　リフ・ミュージックとしてのロック
　サウンドとしての英語詞
　バンドにキーボードがいない時代
　沖縄とロック
　ハード・ロックは死なず！

パート４　プログレの技術と精神
　岡井大二の原点
　PANTA推薦＝ピンク・フロイドとカルメン
　難波弘之推薦＝ＰＦＭ
　ダディ竹千代推薦＝キング・クリムゾン
　キーボードの可能性
　ドラム・サウンドの録り方
　シンプルな素材を複雑に見せる
　変拍子のグルーヴ感
　すべては『サージェント・ペパーズ』から
　四人囃子と成毛滋
　プログレで売れたのは？
　“お祈り系”の系譜
　“音バカ”集団、四人囃子
　「ここにこの音が欲しい」
　ヨーロッパは基本プログレ
　プログレはすでに滅びている？
　テクノ、パンクとプログレ
　プログレという用語の悲劇
あとがき　　　難波弘之
日本ロック史年表1952〜1984［作成：井上貴子、編集部］