目次

はじめに
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仙境に架かる橋
―狩野山雪筆《長恨歌画巻》を手がかりにして（村木桂子）
一　「愛と死」を描く「長恨歌」
二　狩野山雪筆《長恨歌画巻》の概要
三　長恨歌図に見る仙境の風景
四　中国絵画にみる山雪本のイメージソース
五　亭橋のある風景
六　近世初期の蓬莱仙境

海北友雪筆総持寺縁起絵巻について―描かれた境内からみる制作年代―（桑野梓）
一　総持寺と総持寺縁起絵巻
二　総持寺の歴史
三　海北友雪筆「総持寺縁起絵巻」について
四　描かれた風景

「秋草の美学」から考える日本と中国絵画における風景の表現（施燕）
一　「秋草の美学」から考える意味
二　源豊宗という人物
三　「秋草の美学」とは
四　日本絵画にみる「秋草の美学」
五　「龍」とは
六　風景の表現
七　改めて「秋草の美学」とは

浦上春琴の山水図をめぐって―《雨後山水図》と《蘭亭図》―（中谷伸生）
一　春琴筆《雨後山水図》
二　春琴の略歴
三　春琴の人柄
四　春琴作品の評価
五　春琴筆《蘭亭図》
六　蘭亭図の構成と細部描写
七　《益王重刻小蘭亭図巻》と王羲之『蘭亭序』
八　《雨後山水図》と《蘭亭図》

創られる風景―近世大坂の名所と風景―（内海寧子）
一　風景と名所について
二　近世大坂の名所見物
三　新しく創られる名所
四　まとめ

大和絵風景画における古典とモダン―松岡映丘筆《さつきまつ浜村》の分析を通して―（日並彩乃）
風景画におけるやまと絵の近代化とは何か
一　写実と様式の逆説：《夏立つ浦》から《さつきまつ浜村》へ
二　古典とモダン：風景画から風俗画へ
三　名も無き風景
大和絵風景画が表現したもの

土田麦僊《大原女》の風景（豊田郁）
一　《大原女》の制作経緯
二　大原女というモティーフ
三　西洋近代絵画からの着想
四　「クラシック」な美への憧憬
五　《大原女》における古典と近代

青木繁の絵画における人物のいる風景（髙橋沙希）
一　青木繁の魅力
二　当時の洋画界
三　初期作品（一八九六―一九〇三）
四　中期作品（一九〇四―一九〇七）
五　後期作品（一九〇八―一九一〇）
六　青木繁の人物描写

マックス・エルンストと空間表現、そして自然風景空間とイマージュの成立（嶋田宏司）
一　マックス・エルンストと風景、および空間
二　論文「色彩の生成について」にみる空間の意識
三　メカニックなオブジェ素描と地面
四　教材カタログの塗り潰しコラージュ
五　デ・キリコの都市空間とエルンストの自然風景
六　パリ期の風景表現
七　森の絵画シリーズ
八　怪鳥ロプロプという自然のイマージュ

風景を構成する「見えないもの」について―「バリ島の風景」を事例として―（磯忠幸）
一　天国のイメージと宇宙空間
二　リアルさの根源―現実とイメージの重層性
三　映像の解剖―映像人類学の試み
四　バリ島の風景を描く―シュピースと「風景とその子供たち」
五　「絵画」の導入―新しい表現様式としての「絵画」―
六　バトゥアンの絵画―「サクティ」が構成する世界―
七　見えないものを見る
八　風景を読解する
あとがき
著者紹介