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私たちは音楽のヒューマニズムから自由になれるのだろうか？

明るく楽しい音楽はどこから来たのか？
なぜウケのわるい難しい音楽が創り続けられてきたのか？
なぜクラシック音楽がえらくなったのか？
なぜ巷には聞きたくないのに音楽が溢れているのか？
どうして芸術家が構想する社会改革は失敗に終わるのか？
なぜみんな音楽から遠ざかりはじめたのか？

─みんな、不要となった音楽の掟にわれわれがしばられているからだ。

音楽が多すぎる時代に、音楽を取り戻す。
『音楽療法を考える』やマリー・シェーファーの翻訳などで知られる
臨床音楽学の第一人者が、高度資本主義、グローバル社会における
「不自由」な音楽を問い直す自由でしなやかな感性による音楽論！

音楽によるヒューマニズムの押し売りに辟易しているあなたへ─

はじめに
第一章　反ヒューマニズム音楽論
1-1　深く音楽をする
1-2　クラシック音楽という生政治
1-3　近代西洋音楽と生政治
1-4　ノイズ、ブルース、生政治
1-5　楽しい音楽
1-6　感情労働としての音楽
1-7　パイプダウン
1-8　これ以上、音楽を作る必要があるのか？
第二章　クラシック音楽という不自由さ
2-1　コンヴェンショナル・ウィズダム
2-2　三和音の帝国
2-3　ジョージ・ロックバーグの弦楽四重奏曲
2-4　感動ビジネスとしての音楽
2-5　耳の歴史
第三章　現代音楽は音楽を解放したか
3-1　難しい音楽はなぜ作られるのか
3-2　20世紀芸術の本質は落書きである
3-3　モダニスト・ケージ
3-4　デレク・ベイリー追悼
3-5　作曲家　コーネリアス・カーデュー
3-6　音楽は感染する
3-7　物語から離れて漂流する音たち
第四章　アウトサイダー・ミュージック
4-1　ニューロティピカル音楽
4-2　エロイカ交響曲
4-3　アウトサイダー・ミュージック
4-4　へたくそ音楽の系譜
4-5　スタッフベンダビリリ
4-6　国境なき音楽家団
4-7　ノヴァーリスの音楽的問題
第五章　サステナブル・ミュージック
5-1　ダークサイド・オブ・ミュージック
5-2　エコ思想は芸術には不要か
5-3　カルチュラルデモクラシー
5-4　サステナブルミュージック持続可能な音楽
5-5　参加型音楽と上演型音楽
5-6　音楽の禁止
5-7　あなたと奏でたい
音楽家ディオゲネス─あとがきにかえて

著：若尾　裕
1948年、東京生まれ、大阪育ち。現在は京都在住。1976年、東京芸術大学大学院音楽研究科作曲専攻修了。広島大学教育学部教授、神戸大学大学院発達科学研究科教授を経て、現在、神戸大学名誉特任教授および広島大学名誉教授。専門は臨床音楽学。主な著書に『奏でることの力』(春秋社)、『音楽療法を考える』（音楽之友社）、『親のための新しい音楽の教科書』（サボテン書房）。訳書にマーティン・クレイトン他『音楽のカルチュラル・スタディーズ』（アルテスパブリッシング）、デイヴィッド・グラブス『レコードは風景をだいなしにする』（フィルムアート社）、『フリープレイ―人生と芸術におけるインプロヴィゼーション』（フィルムアート社）などがある。