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交響曲はなぜ偉大で崇高なのか？
音楽を聴くことはいつから真理の探究と等しい行為になったのか？──

1800年をまたぐ数十年間に、人々はそれまでとは違うやり方で音楽を聴き始める。
器楽曲は思想を伝え、真理を告げ、理想の国家を表象する媒体となった。
美学上の革命と社会革命とが合流を遂げたこの時代、聴衆の〈耳〉は交響曲に何を聴くようになったのか──。
ベートーヴェン時代の人々の感性に大胆にアプローチした画期的な音楽論。

現在もっとも注目を集める音楽学者ボンズの主著『Music as Thought』（2006）を、日本を代表する作曲家と気鋭の音楽学者が翻訳。

　序

プロローグ　思いがけない曲種──交響曲の興隆

第一章　想像力をもって聴くこと──美的関心の革命的変化
　カントからホフマンへ
　観念論、そして、知覚についての知覚の変化
　観念論と聴取の新たな美学

第二章　思考としての聴取──修辞学から哲学へ
　修辞学的枠組みにおける聴取
　哲学的枠組みにおける聴取
　哲学としての芸術

第三章　真理を聴く──ベートーヴェンの第五交響曲
　無限なる崇高
　認識としての歴史
　意識と無意識の統合
　有機的まとまり
　崇高なるものを超えて

第四章　美的国家を聴く──コスモポリタニズム
　交響曲、共同体の声
　個人と社会の統合：差し迫った要求
　有機的組織体としての国家
　シラーの美的国家の思想
　ゲーテの教育州

第五章　ドイツ国家を聴く──ナショナリズム
　ドイツ・ナショナリズム
　「ドイツ的な」曲種としての交響曲
　音楽祭：演奏のポリティックス
　民主制としての交響曲

エピローグ　形式を聴く──絶対音楽という避難所

　略記一覧
　注
　訳者あとがき
　参考文献
　翻訳引用・参考文献
　索引

著：マーク・エヴァン・ボンズ
ノースカロライナ大学チャペル・ヒル校教授（音楽学）。アメリカおよびドイツの大学で学び、ハーヴァード大学で「ハイドンの偽再現部と18世紀におけるソナタ形式の知覚」により博士号。主な研究分野は、古典派およびロマン派の音楽（とくに器楽）の歴史と、それにかかわる思想。多くの著書があり、近著には、『絶対音楽』(2014)、『西洋音楽史』（2003）など。また、学術誌『ベートーヴェン・フォーラム』の編集主幹も務めた。

訳：近藤　譲
作曲家。お茶の水女子大学名誉教授。アメリカ芸術・文学アカデミー外国人名誉会員。作曲とともに、活発な執筆活動を展開。主著に『線の音楽』『聴く人（homo audiens）』（以上、アルテスパブリッシング）、『音を投げる』『〈音楽〉という謎』（以上、春秋社）、『耳の思考』（青土社）など。また、主な訳書に、ヒューズ『ヨーロッパ音楽の歴史』（共訳）、ケージ『音楽の零度』（編訳）（以上、朝日出版社）など。

訳：井上　登喜子
お茶の水女子大学助教（音楽学）。お茶の水女子大学で学び、同校で「19世紀ドレースデンの合唱協会の社会史研究」により博士号。東邦音楽大学准教授を経て現職。主な研究分野は、19世紀ドイツの音楽社会史および近代日本の西洋音楽受容史。近年の論文としては、「戦前日本におけるオーケストラの曲目選択に関する実証研究」など。