目次

はじめに

第I部　映画製作、配給、興行

第1章　映画製作、配給、興行
1　映画のメカニズム
2　映画を観客にもたらす
　コラム：独立系の製作と主流のハリウッド――グッド・マシーンの場合
3　映画を作る――映画製作
4　製作形態
さらなる探究のために

第II部　映画形式

第2章　映画形式の意味
1　映画形式という概念
2　映画形式の原則
3　まとめ
さらなる探究のために

第3章　形式上のシステムとしての物語
1　物語構成の原則
　コラム：ストーリー上の時間をめぐるゲーム
2　語り――ストーリー情報の流れ
3　古典的ハリウッド映画
4　『市民ケーン』の物語形式
5　まとめ
さらなる探究のために

第III部　映画のタイプ

第4章　映画ジャンル
1　ジャンルを理解する
　コラム：現代のジャンル――犯罪スリラー
2　3つのジャンル
3　まとめ
さらなる探究のために

第5章　ドキュメンタリー映画、実験映画、アニメーション映画
1　ドキュメンタリー
2　実験映画
3　アニメーション映画
4　まとめ
さらなる探究のために

第IV部　映画スタイル

第6章　ショット――ミザンセン
1　ミザンセンとは何か
2　リアリズム
3　ミザンセンの力
4　ミザンセンの構成要素
　コラム：映画俳優の道具箱
5　すべてを1つに組み合わせる――空間と時間のミザンセン
6　ミザンセンの物語上の機能――『荒武者キートン』
7　まとめ
さらなる探究のために

第7章　ショット――撮影法
1　写真的な映像
　コラム：怪物から日常まで――『ロード・オブ・ザ・リング』のCGI映像
2　フレーミング
3　映像の持続時間――ロング・テイク
4　まとめ
さらなる探究のために

第8章　ショットとショットの関係――編集
1　編集とは何か
2　映画編集の次元
3　コンティニュイティ編集
　コラム：コンティニュイティの強化――『L.A.コンフィデンシャル』と現代の編集
4　コンティニュイティ編集に対するオルタナティヴ
5　まとめ
さらなる探究のために

第9章　映画の音
1　音の力
2　映画の音の基礎
3　音の次元
　コラム：2つのトラックのリズム――『ラスト・オブ・モヒカン』の死のダンス
4　映画の音の機能――『抵抗』
5　まとめ
さらなる探究のために

第10章　形式上のシステムとしてのスタイル
1　スタイルという概念
2　映画スタイルを分析する
3　『市民ケーン』のスタイル
4　『透き歯の女たち』のスタイル
5　『ザ・リヴァーのスタイル』
6　『バレエ・メカニック』のスタイル
7　『ア・ムーヴィー』のスタイル
さらなる探究のために

第V部　映画の批評分析

第11章　映画批評――分析例
1　古典的物語映画
2　古典的映画に対するオルタナティヴの物語映画
3　ドキュメンタリーの形式とスタイル
4　形式、スタイル、そしてイデオロギー
さらなる探究のために

第VI部　映画史

第12章　映画形式と映画史
1　初期映画（1893-1903年）
2　古典的ハリウッド映画の発展（1908-27年）
3　ドイツ表現主義（1919-26年）
4　フランス印象主義とシュールリアリズム（1918-30年）
5　ソヴィエト・モンタージュ（1924-30年）
6　サウンド到来後の古典的ハリウッド映画
7　イタリア・ネオリアリズム（1942-51年）
8　フランスのヌーヴェル・ヴァーグ（1959-64年）
9　ニュー・ハリウッドと独立系映画製作
10　現代香港映画
さらなる探究のために

第VII部　映画を見るための手引き

第13章　映画の見方と書き方
1　映画を見る
2　映画について書く

用語集
用語集（英日対応表）
クレジット
訳者あとがき
索引