はじめに
序 章 ミュゼオロジーからミュージアムスタディーズへ
第１章 ムセイオンからミュージアムへ
１ ワイン倉庫を模した美術館
２ ムセイオン――ミュージアムの起源
３ ムセイオンからミュージアムへ――古代・中世
４ キャビネットの誕生
５ ルネサンスとバロック――キャビネットの展開
６ イタリアのキャビネット
７ アルプス以北のキャビネット
８ バロック期のキャビネット
９ キャビネットの終焉
10 ミュージアムの成立
11 博物学の誕生
12 キャビネットとエピステーメー
13 ミュージアムの形成
第２章 ルーヴル美術館の歴史と特徴
１ 世界三大美術館
２ 複雑な歴史的経緯
３ グラン・ルーヴル・プロジェクト
４ ルーヴルの現在
５ 視線の重層化と不特定の主体
６ 博物館と美術館
７ 一国美術と広域美術
８ 共同体の文化的基礎
９ ランスのルーヴル
第３章 万国博覧会と美術の関係
１ 万博とミュージアム
２ メディアとしての博覧会
３ 万博都市パリ
４ 万博とファシズム
５ 万博と植民地
６ 第二次世界大戦後の万博の趨勢
７ 大阪万博――未曾有の国家的イベント
８ 紀元二千六百年博の再来
９ 万博美術展
10 愛・地球博――二十一世紀の万博像
11 世博会博物館と大阪・関西万博
第４章 ＭｏＭＡと近代美術
１ 新しい美術館の誕生
２ 初代館長アルフレッド・バー・Jr
３ 「キュビスムと抽象芸術」展
４ 「幻想美術、ダダ、シュルレアリスム」展
５ 拡張するコレクション
６ ＭＥＴ、ホイットニーとの協定と「近代美術」の拡張
７ 現代美術の司令塔
８ ジャンルの再構成
９ フィリップ・ジョンソン――もう一人の大立者
10 自国中心主義的な視点
11 その後のＭｏＭＡ
12 データベースを体現する空間
第５章 オルセー美術館とポンピドゥー文化センター
１ 印象派の黎明
２ 駅舎から美術館へ
３ 光の館オルセー
４ 新たな複合文化施設の登場
５ 幻の二十世紀美術館構想
６ 空想の美術館
７ 「前衛芸術の日本」と「大地の魔術師たち」
８ メス分館――ポンピドゥーの地域戦略
９ ソフィア王妃芸術センター
10 川崎市市民ミュージアムの趨勢――日本のポンピドゥー
第６章 デザインミュージアムとは何か
１ ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館――世界初のデザインミュージアム
２ ロンドン万博から産業博物館へ
３ サウスケンジントン博物館の開館
４ ミュージアムによる社会変革
５ その後のＶ＆Ａ
６ デザインミュージアムの意義
７ ダンディー別館
８ ロンドン・デザインミュージアム
９ ＭｏＭＡのデザイン展示：１
10 ＭｏＭＡのデザイン展示：２
11 ヴィトラデザインミュージアム
12 幻の秋葉原デザインミュージアム
13 「つくろうデザインミュージアム」以降
14 Ｄ‒８とＪＤＭ構想
15 デザインミュージアムへの胎動
第７章 上野公園の美術と記憶――ミュージアム・パークのゆくえ
１ 東博のリニューアル
２ 「文化の森」以前の上野公園
３ 町田久成――上野の山に博物館建設を夢見た男
４ 博覧会から博物館へ
５ 巨大化する博物館
６ 東博の現在
７ 幻の「展画閣」構想
８ 「美術」と「記憶」
９ 「上野の山」の現在と未来
第８章 思想としての日本民藝館
１ 日本民藝館とは
２ 柳宗悦――その関心の軌跡
３ 「民芸」の誕生と美術館構想
４ 平和主義とオリエンタリズム
５ モノの思想
６ 宗悦の美術館観
７ 日本民藝館の現在と今後
８ 民藝館のポスト宗悦
９ 大阪日本民芸館
10 式場隆三郎、民芸の継承者
第９章 セゾン美術館から森美術館へ――〈文化〉の転換と美術館
１ 老舗と新興勢力――百貨店の美術展史
２ 西武美術館――その前史と黎明期
３ 三つの方向性――西武美術館の多彩な活動
４ セゾングループの文化戦略
５ セゾン文化の黄昏と人材の流出
６ 森美術館――新たなメガ・ミュージアムの誕生
７ 近代美術と現代美術
８ 現代美術館の誕生と西武美術館
第10章 グローバリゼーションとＩＣＯＭ職業倫理規程――ミュージアムスタディーズの観点から
１ グローバリゼーションの趨勢
２ ルーヴルとポンピドゥーの海外展開
３ 博物館法とＩＣＯＭ職業倫理規程
４ ＩＣＯＭ職業倫理規程の変遷
５ 定義変更に向けての議論
６ 第二十五回ＩＣＯＭ京都総会
７ 保留された新定義案
８ アイヌ民族博物館の開館とその経緯
９ アイヌ民族博物館の展示
10 理念と現実の乖離
参考文献一覧
あとがき
