目次

はじめに　梶野絵奈

第１部　貴志康一とは誰か

第１章　過渡期のヴァイオリニスト、その音と姿――成長の過程を通して　梶野絵奈
　１　日本でのヴァイオリンの学び
　２　第一回渡欧――ジュネーブ―ベルリンでの修業
　３　ストラディヴァリウスを携えて――日本楽壇へのデビュー
　４　二度目のベルリン――低迷、しかし充電も
　５　日本での再挑戦――新たな展開に向けて
　６　第三回渡欧以降――ヴィルトゥオーゾ・ヴァイオリン作品の創出

第２章　貴志康一が「作曲家」になるまで――学びの過程にみるその原像　堀内彩虹
　１　作曲の学びの過程概観
　２　作曲の特徴の芽生え

第３章　ベルリンの日本人――貴志康一と「日本」の表象　中村 仁
　１　貴志康一とベルリン
　２　ベルリンの日本人――ベルリンでの「日本」文化紹介と貴志康一
　３　日本の日本人――帰国後の貴志康一と「日本」音楽

第４章　「思ひ出づるまゝに」――随想の著述家、貴志康一　山上揚平
　１　筆を執る音楽家？
　２　「思ひ出づるまゝに」――随想という形式
　３　随想の音楽家、貴志康一

第２部　貴志康一の作品

第１章　「日本の洋楽」の音階と貴志康一の旋律　ヘルマン・ゴチェフスキ
　１　「日本の洋楽」の音階と和声
　２　「日本の洋楽」と作曲家のアイデンティティー

第２章　歌曲について――その変遷と貴志の原風景　子安ゆかり
　１　貴志の「歌」作品の概観と三つの時期の特徴
　２　歌曲「赤いかんざし」の複数の稿から見えてくること

第３章　ヴァイオリン曲について――ヴィルトゥオーゾの技巧と作曲の融合　梶野絵奈
　１　ヴァイオリンのヴィルトゥオーゾ・コンポーザーとは
　２　日本人ヴァイオリニストによる作曲のあゆみ
　３　貴志康一のヴァイオリン作品

第４章　文化映画『鏡』、自画像を超えて――映画監督・貴志康一　白井史人
　１　「映画監督・貴志康一」へ――貴志康一と映画
　２　文化映画『鏡』――二人の協力者
　３　モダンと伝統の共存――映像と音楽の相互作用を通して

第５章　ゆれる「日本」像のなかで――標題交響曲『仏陀の生涯』　中村 仁／白井史人
　１　組曲から交響曲へ――貴志の管弦楽創作と『仏陀』の成立
　２　「標題交響曲」への挑戦
　３　標題“交響曲”『仏陀』――第一楽章の分析
　４　“標題”交響曲『仏陀』

第６章　貴志康一とオペラ――『なみ子』～未完のプロジェクト　長木誠司
　１　オペレッタ『なみ子』
　２　『なみ子』の〈時事オペラ〉的特性
　３　〈日本的〉時事オペラ？
　４　ハーン問題
　５　可能性としての『なみ子』

第３部　貴志康一と時代

第１章　「天才」少年少女の時代　伊藤由紀
　１　貴志康一をめぐる「天才」言説
　２　戦前期「天才」報道の変遷――「読売新聞」を例に
　３　一九二〇年代前半の「天才」記事――無邪気で多才な「赤い鳥」型
　４　一九三〇年代後半の「天才」記事――親の意向による「早教育」型
　５　「天才」記事の主流の交替
　６　貴志康一の場合

第２章　欲望のコロニアルな対象――貴志康一の『鏡』と映画脚本『ニーナ』をめぐって　竹峰義和
　１　ウーファ文化映画としての『鏡』
　２　『鏡』――見るもの／見られるもの
　３　Nina/China――映画脚本『ニーナ』をめぐって

第３章　貴志康一による音楽統制論の真意　岡野 宏
　１　貴志康一と日本主義――日本文化連盟との比較から
　２　貴志と統制論――ナチズムとの関係から

あとがき　ヘルマン・ゴチェフスキ／長木誠司