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歌って踊って、ハッピーエンド。娯楽性・庶民性を徹底的に追求するインド映画のスタイルは何から生み出されるのか。伝統とグローバルが交差する異種混淆のハイブリッド性が映画に与える影響を、社会的・政治的な背景もまじえて解明するカルチュラル・スタディ。

はじめに序章　インド映画ってなに？　１　熱狂するファン　２　インド映画とは　３　むかしサタジット・レイ、いまラジニ・ガーント第１章　神話の時代　１　ファンタジーとテクノロジー　２　インド映画の出現 ３　歌う映画、踊る映画　４　トーキー映画の黄金時代第２章　インド映画三都物語　娯楽映画の都ボンベイ　１　ボリウッド　２　世界一の映画生産国　３　ハイブリッド・ミュージック　４　アンチ・ヒーローとヴァイオレンス第３章　インド映画三都物語 芸術映画の拠点カルカッタ　１　サタジット・レイ　２　ベンガルの芸術映画と娯楽映画　３　ニュー・シネマ　４　地方語映画の繚乱第４章 インド映画三都物語　映画を政治化するマドラス　１　娯楽映画とナショナリズム　２　少年よ大志を抱け　３　家族・親族関係のメタファー　４　共産党と芸道もの──テルグ映画第５章　越境するインド映画　１　越境する愛──ジャンルを超えて　２　南インドの卓越──言葉の壁を超えて　３　情報化時代のインド映画──国境を超えて　４　還流する「インド」あとがき

著：杉本　良男
1950年、北海道生まれ。東京都立大学大学院社会科学研究科社会人類学専攻博士課程単位取得・満期退学、博士（社会人類学）。現在、国立民族学博物館民族文化研究部教授・総合研究大学院大学文化科学研究科教授併任。専攻は社会人類学、南アジア研究。編著に、『宗教と文明化』(ドメス出版)、『アジア読本 スリランカ』(河出書房新社)、『宗教・民族・伝統──イデオロギー論的考察』（南山大学人類学研究所）、『もっと知りたいスリランカ』（弘文堂）など。