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そして、<東京化>する日本の大衆音楽=<シティ・ポップ>が誕生した――。
バブル経済前夜、1984年は日本の歌謡曲においても大きな転回点だった。70年代から始まった「歌謡曲とニューミュージックの対立」は、「歌謡曲とニューミュージックの融合」に置き換えられた。同時に、「シティ・ポップ」=「東京人による、東京を舞台とした、東京人のための音楽」が誕生。それは都会的で、大人っぽく、カラカラに乾いたキャッチコピー的歌詞と、複雑なアレンジとコードを駆使した音楽であり、逆に言えば、「田舎」と「ヤンキー」を仮想敵とした音楽でもあった。1984年、それは日本の大衆音楽が最も洗練されていた時代――。

◎本書で取り上げた1984年の歌謡曲
安全地帯『ワインレッドの心』
アルフィー『星空のディスタンス』
チェッカーズ『涙のリクエスト』
杉山清貴&オメガトライブ『君のハートはマリンブルー』
吉川晃司『モニカ』
小林麻美『雨音はショパンの調べ』
岡田有希子『ファースト・デイト』
石川優子とチャゲ『ふたりの愛ランド』
オフコース『君が、嘘を、ついた』
原田知世『愛情物語』
チェッカーズ『哀しくてジェラシー』
薬師丸ひろ子『メイン・テーマ』
高橋真梨子『桃色吐息』
小泉今日子『迷宮のアンドローラ』
一世風靡セピア『前略、道の上より』
サザンオールスターズ『ミス・ブランニュー・デイ』
SALLY『バージンブルー』
中森明菜『十戒(1984)』
松田聖子『ピンクのモーツァルト』
チェッカーズ『星屑のステージ』
小泉今日子『ヤマトナデシコ七変化』
大沢誉志幸『そして僕は途方に暮れる』
アン・ルイス『六本木心中』
薬師丸ひろ子『Woman“Wの悲劇"より』
井上陽水『いっそセレナーデ』
安全地帯『恋の予感』
中森明菜『飾りじゃないのよ涙は』
チェッカーズ『ジュリアに傷心(ハートブレイク)』
小泉今日子『スターダスト・メモリー』……etc