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いま、あきらかになる《システム》の原理

ソ連時代はタブーとされ、公表されなかったスタニスラフスキーとインド哲学・心身操法ヨーガとの関連を明らかにし、演技理論《スタニスラフスキー・システム》の「心身一体のバランスのとれた演技論」を再認識する、演劇人必読の書。
目次
日本の読者へ
　著者より（ロシア語版序文）
はじめに
第１章　スタニスラフスキーの演劇活動に見られるヨーガ
　１　ヨーガとの出会い
　２　ヨーガとモスクワ芸術座・第一研究所
　３　一九一〇―二〇年ごろのスタニスラフスキーの授業におけるヨーガ
　　　　　（モスクワ芸術座とその第二研究所の俳優たちと）
　４　オペラ研究所におけるヨーガ
　５　ヨーガと晩年のスタニスラフスキー
第２章　スタニスラフスキーの著作物に見られるヨーガ
　１　二〇世紀のヨーガとその古い起源
　２　ラマチャラカとスタニスラフスキーのテキスト比較の試み
第３章　スタニスラフスキー・システムにおけるヨーガの要素
　１　筋肉の解放
　２　交流とプラーナの放射
　３　注意力
　４　心の視覚のヴィジョン（映像）
　５　超意識
　６　我あり
あとがき

　訳者あとがき

　日本の読者へ
　著者より（ロシア語版序文）

はじめに

第１章　スタニスラフスキーの演劇活動に見られるヨーガ
　１　ヨーガとの出会い
　２　ヨーガとモスクワ芸術座・第一研究所
　３　一九一〇―二〇年ごろのスタニスラフスキーの授業におけるヨーガ
　　　　　（モスクワ芸術座とその第二研究所の俳優たちと）
　４　オペラ研究所におけるヨーガ
　５　ヨーガと晩年のスタニスラフスキー

第２章　スタニスラフスキーの著作物に見られるヨーガ
　１　二〇世紀のヨーガとその古い起源
　２　ラマチャラカとスタニスラフスキーのテキスト比較の試み

第３章　スタニスラフスキー・システムにおけるヨーガの要素
　１　筋肉の解放
　２　交流とプラーナの放射
　３　注意力
　４　心の視覚のヴィジョン（映像）
　５　超意識
　６　我あり

あとがき

　訳者あとがき

著：セルゲイ・チェルカッスキー
セルゲイ・チェルカッスキー（Sergei Tcherkasski）サンクト・ペテルブルグ国立演劇大学（アカデミー）教授。同大学俳優学科主任。演出家。ロシア連邦功労芸術家。クラスノヤール・国立劇場で3年間演出家として働き、シェイクスピア、バーナード・ショー、アヌイ、グリボエードフ、オストロフスキーなど約30本の芝居を上演。海外でも、エストニア、ルーマニア、イギリス、オーストラリアなどで演出をしている。世界各地でスタニスラフスキー・システムに基づく演劇ワークショップを行ない、日本でも3回行なっている。2015年の8月に大阪、名古屋、東京でもワークショップが行なわれる。『ワレンチン・スムイシュラエフ　俳優、演出家、教師――わが師の師』（サンクト・ペテルブルグ、2004年）など著書多数。

訳：堀江　新二
堀江新二（ほりえしんじ）1948年生。早稲田大学大学院文学研究科修士課程卒。大阪大学名誉教授。著書に『したたかなロシア演劇――タガンカ劇場と現代ロシア演劇』（世界思想社、1999年）、『演劇のダイナミズム――ロシア史の中のチェーホフ（旅・ダイナミズム・越境）』（東洋書店、2004年）ほか。訳書にチェーホフ『さくらんぼ畑』（群像社、2011年）、スタニスラフスキー『俳優の仕事』全三部（共訳、未來社、2008-2009年）ほか。