目次

まえがき

序　章　なぜ映画で危機管理？
　（リュミエール兄弟『水を撒かれた散水夫』一八九五年）

第１章　リスク
　（マルセル・カルネ監督『天井棧敷の人々』一九四五年）
　　　これぞフランスのエスプリ（精神）！　時代を超えて、響く映画の心意気――作品解説
　　　『天井棧敷の人々』に学ぶ

第２章　リスクマネジメント
　（アンリ＝ジョルジュ・クルーゾ監督『恐怖の報酬』一九五三年）
　　　人生最大の危険はニトログリセリンで吹き飛ばせ！――作品解説
　　　『恐怖の報酬』に学ぶ

第３章　クライシス（危機）
　（ルイ・マル監督『死刑台のエレベーター』一九五八年）
　　　危険な愛の涯てにあったものは……――作品解説
　　　『死刑台のエレベーター』に学ぶ

第４章　リーダーシップ
　（ジャン・ルノワール監督『フレンチ・カンカン』一九五四年）
　　　親方（パトロン）居ずしてムーラン・ルージュなく、主役（ヒロイン）なくして成功なし――作品解説
　　　『フレンチ・カンカン』に学ぶ

第５章　リスクテーキング
　（ロベール・アンリコ監督『冒険者たち』一九六七年）
　　　青春とは、命がけのリスクを背負ってこそ輝くもの――作品解説
　　　『冒険者たち』に学ぶ

第６章　レジリエンス
　（レオス・カラックス監督『ポンヌフの恋人』一九九一年）
　　　映画に波瀾万丈はつきもの、そして人生もまた……――作品解説
　　　『ポンヌフの恋人』に学ぶ

第７章　パンデミック
　（ジャン＝ポール・ラプノー監督『プロヴァンスの恋』一九九五年）
　　　死の伝染病（パンデミック）を越えて生き抜く愛、そして自由――作品解説
　　　『プロヴァンスの恋』に学ぶ

第８章　ブレイクスルー（危機突破）
　（オリヴィエ・ナカシュ、エリック・トレダノ監督『最強のふたり』二〇一一年）
　　　ひとつの決意は人を強くし、不可能な友情を可能にした――作品解説
　　　『最強のふたり』に学ぶ

第９章　コミュニケーション
　（フォルカー・シュレンドルフ監督『パリよ、永遠に』二〇一四年）
　　　パリ壊滅の危機、ひとりの外交官の想いがパリの夜に木霊した――作品解説
　　　『パリよ、永遠に』に学ぶ

第10章　ジレ ンマ
　（クロード・ルルーシュ監督『男と女』一九六六年、『男と女 人生最良の日々』二〇一九年）
　　　男と女、パリ＝ドーヴィル、その先にあるのは……愛――作品解説
　　　『男と女』（一九六六）・『男と女　人生最良の日々』（二〇一九）に学ぶ

第11章　コーディネーション
　（フランソワ・トリュフォー監督『映画に愛をこめて　アメリカの夜』一九七三年）
　　　危機また危機、映画の現場は、だから楽しい！――作品解説
　　　『映画に愛をこめて　アメリカの夜』に学ぶ

フランス映画史年表
あとがき
人名・事項索引


コラム
　１ 映画とともにある国、フランス
　２ ｢映画のゆりかご」――ラ・シオタと世界最古の映画館エデン・テアトル
　３ パテとゴーモン、フランス映画の徴（しるし）
　４ フランス映画と名台詞――字幕翻訳家の世界
　５ 詩的レアリスムvs.新しい波（ヌーヴェル・ヴァーグ）
　６ ヌーヴェル・ヌーヴェル・ヌーヴェル・ヴァーグ
　７ ソーシャル・リスクマネジメント
　８ シネマテーク・フランセーズ
　９ フランス人は渋男がお好き？――いぶし銀のフランス俳優列伝
　10 彼女の名はマリアンヌ――フランスの女神は女優とともに
　11 映画の格言と名言