目次

『映画学叢書』創刊にあたって（加藤幹郎：京都大学名誉教授）
はしがき

第１章　〈二つの舌〉をもった文芸峰（李敬淑：宮城学院女子大学日本文学科准教授）
　　　　──〈植民地発コクゴ映画〉における女優表象
　１ 〈植民地発コクゴ映画〉とは何か──朝鮮映画とダイグロシア
　２ 映画『旅路』と国際進出への欲望──原節子という鏡
　３ 〈植民地発コクゴ映画〉をめぐる言説
　４ 〈国民〉から疎遠になること──文芸峰のコクゴ問題

第２章　トーキー移行期における日本像の形成（フィオードロワ・アナスタシア：日本学術振興会特別研究員ＰＤ〔北海道大学スラブ・ユーラシア研究センター〕）
　　　　──日ソ合作映画『大東京』の製作・公開を例に
　１ ソビエト映画人の来日と合作映画製作の背景
　２ 国際的知名度・記録性・リアリズム──昭和初期の日本におけるソビエト映画への期待
　３ ソビエト映画人がみた日本
　４ 山田耕筰による録音作業とその意外な結果
　５ 合作映画における「トーキー・リアリズム」の不可能性

第３章　呼びかける死者たちの声（御園生涼子：筑波大学人文社会系准教授）
　　　　──大島渚『儀式』における国家と戦後民主主義のイメージ
　１ 地中に響く声
　２ 「儀式」としての戦後史
　３ 「家」としての国体
　４ 「三角ベース」と「死者たち」
　５ 「不死の身体」としての天皇
　６ “日本”と“日本人”
　７ 「引揚者」──剰余としての「無国籍者」たち
　８ 「戦後」を生きる天皇
　９ 「戦後史」の死

第４章　Shall weリメイク？（井原慶一郎：鹿児島大学法文学部教授）
　　　　──『Shall weダンス？』とハリウッド映画のイデオロギー
　１ 〈アメリカ化〉されたリメイク
　２ アメリカ公開版『Shall weダンス？』——予備的考察　
　３ リメイク版『Shall we Dance?』——ハリウッド製アメリカ映画の作り方
　４ オリジナルとリメイク──脚本とミザンセーヌの比較分析
　５ なぜリメイクするのか？——ハリウッド映画産業の〈ヘゲモニー〉

第５章　ドイツにおける西部劇の変容（山本佳樹：大阪大学大学院言語文化研究科教授）
　　　　──ジャンルとイデオロギー
　１ カール・マイとその作品の映画化の試み
　２ 西ドイツのカール・マイ西部劇——罪と赦しをめぐるドラマ
　３ 東ドイツのインディアン映画——共産主義者としてのインディアン
　４ 統一ドイツにおける〈ヴィネトゥ〉

第６章　『イージー・ライダー』とユートピア（杉野健太郎：信州大学人文学部教授）
　　　　──アメリカン・イデオロギーの対立の創生
　１ ロード・ムーヴィーとひとつではないアメリカ
　２ 自由というイデオロギー
　３ 幻滅のアメリカ──自由と平等の蹂躙
　４ ワイアットの揺らぎとアメリカの揺らぎ──イデオロギーの対立の創生

第７章　ヴェトナム帰還兵映画としての『タクシー・ドライバー』（大勝裕史：東京工業大学外国語研究教育センター非常勤講師、大東文化大学社会経済学部非常勤講師）
　　　　──ヴェトナム戦争の徴候、反復、アレゴリー
　１ 1960年代から70年代におけるヴェトナム帰還兵映画の特徴
　２ 潜在態としての戦争記憶
　３ 暴力の間テクスト性
　４ 暴力の自己言及性

第８章　ゴダールの「ユダヤ人問題」（堀　潤之：関西大学文学部総合人文学科映像文化専修教授）
　　　　──歴史のモンタージュとの関わりを中心に
　１ 「ゴダールは反ユダヤ主義者か？」
　２ 迷走するモンタージュ
　３ 映画のユダヤ人

第９章　二つの時代のあいだで（藤城孝輔：ロンドン大学キングズ・カレッジ博士課程在籍）
　　　　──『花様年華』と『2046』における狭間の時空間
　１ 埃で汚れたガラス越しに見るかのように──『花様年華』、時計、ロールプレイング
　２ 未来へと向かう列車の旅──『2046』、ノスタルジア、身代わりの女たち
　
初出一覧
映画用語集　
人名索引／映画タイトル索引　
監修者・執筆者紹介　


＊執筆者肩書き・所属は刊行時のもの