『映画学叢書』創刊にあたって（加藤幹郎：京都大学名誉教授）
はしがき
第１章 〈二つの舌〉をもった文芸峰（李敬淑：宮城学院女子大学日本文学科准教授）
──〈植民地発コクゴ映画〉における女優表象
１ 〈植民地発コクゴ映画〉とは何か──朝鮮映画とダイグロシア
２ 映画『旅路』と国際進出への欲望──原節子という鏡
３ 〈植民地発コクゴ映画〉をめぐる言説
４ 〈国民〉から疎遠になること──文芸峰のコクゴ問題
第２章 トーキー移行期における日本像の形成（フィオードロワ・アナスタシア：日本学術振興会特別研究員ＰＤ〔北海道大学スラブ・ユーラシア研究センター〕）
──日ソ合作映画『大東京』の製作・公開を例に
１ ソビエト映画人の来日と合作映画製作の背景
２ 国際的知名度・記録性・リアリズム──昭和初期の日本におけるソビエト映画への期待
３ ソビエト映画人がみた日本
４ 山田耕筰による録音作業とその意外な結果
５ 合作映画における「トーキー・リアリズム」の不可能性
第３章 呼びかける死者たちの声（御園生涼子：筑波大学人文社会系准教授）
──大島渚『儀式』における国家と戦後民主主義のイメージ
１ 地中に響く声
２ 「儀式」としての戦後史
３ 「家」としての国体
４ 「三角ベース」と「死者たち」
５ 「不死の身体」としての天皇
６ “日本”と“日本人”
７ 「引揚者」──剰余としての「無国籍者」たち
８ 「戦後」を生きる天皇
９ 「戦後史」の死
第４章 Shall weリメイク？（井原慶一郎：鹿児島大学法文学部教授）
──『Shall weダンス？』とハリウッド映画のイデオロギー
１ 〈アメリカ化〉されたリメイク
２ アメリカ公開版『Shall weダンス？』——予備的考察
３ リメイク版『Shall we Dance?』——ハリウッド製アメリカ映画の作り方
４ オリジナルとリメイク──脚本とミザンセーヌの比較分析
５ なぜリメイクするのか？——ハリウッド映画産業の〈ヘゲモニー〉
第５章 ドイツにおける西部劇の変容（山本佳樹：大阪大学大学院言語文化研究科教授）
──ジャンルとイデオロギー
１ カール・マイとその作品の映画化の試み
２ 西ドイツのカール・マイ西部劇——罪と赦しをめぐるドラマ
３ 東ドイツのインディアン映画——共産主義者としてのインディアン
４ 統一ドイツにおける〈ヴィネトゥ〉
第６章 『イージー・ライダー』とユートピア（杉野健太郎：信州大学人文学部教授）
──アメリカン・イデオロギーの対立の創生
１ ロード・ムーヴィーとひとつではないアメリカ
２ 自由というイデオロギー
３ 幻滅のアメリカ──自由と平等の蹂躙
４ ワイアットの揺らぎとアメリカの揺らぎ──イデオロギーの対立の創生
第７章 ヴェトナム帰還兵映画としての『タクシー・ドライバー』（大勝裕史：東京工業大学外国語研究教育センター非常勤講師、大東文化大学社会経済学部非常勤講師）
──ヴェトナム戦争の徴候、反復、アレゴリー
１ 1960年代から70年代におけるヴェトナム帰還兵映画の特徴
２ 潜在態としての戦争記憶
３ 暴力の間テクスト性
４ 暴力の自己言及性
第８章 ゴダールの「ユダヤ人問題」（堀 潤之：関西大学文学部総合人文学科映像文化専修教授）
──歴史のモンタージュとの関わりを中心に
１ 「ゴダールは反ユダヤ主義者か？」
２ 迷走するモンタージュ
３ 映画のユダヤ人
第９章 二つの時代のあいだで（藤城孝輔：ロンドン大学キングズ・カレッジ博士課程在籍）
──『花様年華』と『2046』における狭間の時空間
１ 埃で汚れたガラス越しに見るかのように──『花様年華』、時計、ロールプレイング
２ 未来へと向かう列車の旅──『2046』、ノスタルジア、身代わりの女たち
初出一覧
映画用語集
人名索引／映画タイトル索引
監修者・執筆者紹介
＊執筆者肩書き・所属は刊行時のもの
