はじめに
序 章 ブリティッシュ・ニュー・ウェイヴとは何か
１ イギリスのニュー・シネマ
２ ドキュメンタリーとリアリズムの諸概念
３ ブリティッシュ・ニュー・ウェイヴの余波と拡がり
第Ⅰ部 フリー・シネマとイギリスのドキュメンタリー運動
第１章 イギリス国民の表象
——ドキュメンタリー運動からブリティッシュ・ニュー・ウェイヴまで
１ イギリス祭とイギリス
２ 『ファミリー・ポートレイト』の対位法
３ ジェニングズからフリー・シネマへ
４ イギリス映画協会の革新とフリー・シネマの誕生
５ フリー・シネマとニュー・レフトの「人民戦線」
６ 『ロンドンの夜明け前』とグリアソンの影
７ フリー・シネマの終わりとブリティッシュ・ニュー・ウェイヴのはじまり
第Ⅱ部 ブリティッシュ・ニュー・ウェイヴとリアリズムの諸問題
第２章 『土曜の夜と日曜の朝』の複眼的リアリズム
１ 労働者階級のリアリズム
２ 『俺たちはランベス・ボーイだ』とホガートの公開書簡
３ ポートレイトとしての『土曜の夜と日曜の朝』
４ メリーゴーラウンドのミザンセン
５ ライスの複眼的なリアリズム
６ 労働者階級のリアリズムの未来
第３章 『長距離走者の孤独』における風景のリアリズム
１ リアリズムとは何か
２ ヒグソンの「詩的なリアリズム」批判
３ 弁証法としてのリアリズム
４ リチャードソンの詩的なリアリズムの行方
５ 田舎と都市の表象——ユートピアと現実の狭間で
６ 塀の中／外の空間表象
７ トラッキング・ショットと権力空間の撹乱
８ 「エルサレム」と政治的なリアリズム
第４章 方法としてのフラッシュバック
——『孤独の報酬』における感情の風景
１ アンダーソンと『孤独の報酬』——イギリス映画の革新性について
２ イギリスのアントニオーニ
３ 悲劇としての『孤独の報酬』
４ 演劇的なものと映画的なものの共生
５ フラッシュバックの神話
６ アンダーソンの感情的な風景
７ 方法としてのフラッシュバック
８ 抑圧されたものの回帰
第Ⅲ部 スウィンギング・ロンドンの政治学
第５章 真面目な事柄についてのコメディ
——『モーガン』と表象の政治学
１ アドマスのアルファヴィル
２ イギリス映画の「スタイル」批判とその政治的、社会的文脈
３ ニュー・レフトのジュリエッタ
４ ポピュラー・アートの可能性——スチュアート・ホールという補助線
５ 真面目な事柄についてのコメディ
６ 空想と現実の弁証法
７ キング・コングの復讐とモーガンの粛正
第６章 『if もしも…』における抵抗とコラージュの美学
——叙事映画と帝国の表象
１ 帝国映画とは何か
２ ブレヒト的映画
３ 権力と抵抗のアレゴリーとしての『if もしも…』
４ 叙事映画と分割の政治学
５ アンダーソンと映像の過剰
６ アンダーソンとコラージュの美学
７ コラージュの美学と結合の政治学
８ 「ただ結びつきさえすれば」
第Ⅳ部 イギリス映画とメタフィクション
第７章 悟りの瞬間
——『オー！ ラッキーマン』とメタフィクション
１ 叙事詩としての『オー！ ラッキーマン』
２ ロード・ムーヴィーとしての『オー！ ラッキーマン』
３ 「悟りの瞬間」の言説とその袋小路
４ サイレント映画のメタフィクション的作用
５ ドキュメンタリーとメタフィクション
６ 「誰もが変化している」——映画の原理としてのダブリング
７ アンダーソンのヒューマニズムの行方
第８章 『フランス軍中尉の女』と時間性のモンタージュ
１ へリテージ映画の余白に
２ 翻案者の論理——『フランス軍中尉の女』の間テクスト性
３ 三点確保——『フランス軍中尉の女』の物語
４ 感情の弁証法としての時間性のモンタージュ
５ 時間性のモンタージュと二つの恋の行方
６ 映画の領分
註
参考文献
初出一覧／使用楽曲一覧
おわりに
人名索引／映画タイトル索引
