序文
本書の狙い――三重の構成
近代美学とカント
本書の構成について
『判断力批判』第一部の構成について
「美的」ならびに「適意」という訳語について
第I章 美の無関心性
A 美しいものの分析論――質に即して（第一―五節）
1 美的判断の一般的特質（第一節）
2 〈美の無関心性〉説について（第二節）
3 「美しいもの」と「快適なもの」「善いもの」との対比（第三節―五節）
B カント『判断力批判』前史
1 バウムガルテンによる「美学」の定義
2 『判断力批判』における「美学」の不在
3 『純粋理性批判』におけるÄsthetik
4 『実践理性批判』におけるÄsthetik
5 メンデルスゾーンによる刷新
C 実践的無関心と美的関与
1 仮象への関心（ハイデガー，シラー）
2 日常生活と無関心（ショーペンハウアー）
3 「視覚的無関心」あるいは「無感覚状態」（デュシャン）
第II章 趣味判断の普遍妥当性
A 美しいものの分析論――量に即して（第六―九節）
1 趣味の公共性（第六―七節）
2 客観性と普遍性との関係（第八節）
3 判定と快の感情の前後関係（第九節）
4 認識諸能力の活動の美的意識と快（第九節）
B 趣味の普遍性ならびに快の本性
1 自然主義的趣味論のアポリア（バーク）
2 「生きていることの感覚」と「快」（アリストテレス）
C 二〇世紀の趣味論
1 趣味の社会性（ブルデュー）
2 趣味と理想的共同体（ガーダマー）
第III章 目的なき合目的性
A 美しきものの分析論――関係に即して（第一〇―一七節）
1 趣味判断を支える「合目的性の形式」ないし「目的なき合目的性」について（第一〇―一ニ節）
2 魅力の排除と包摂（第一三―一四節）
3 完全性と美との区分（第一五節）
4 自由な美と附属する美（第一六節）
5 美の理想（第一七節）
B 美と合目的性
1 有用性からの美の解放（バーク）
2 目的と適合性の峻別（アダム・スミス）
C 目的なき合目的性のゆくえ
1 「なぜ」なき「とどまり」（ハイデガー）
2 美的意識の抽象性（ガーダマー，ダントー，ウォールトン）
第IV章 趣味判断の範例性
A 美しいものの分析――様相に即して（第一八―二二節）
1 共通感官による判断の実例としての趣味判断（第一八―二二節）
2 包摂の規則の不在（第三八節）
B 範型・実例・模範
1 paradeigmaとその二義性（プラトンおよびアリストテレス）
2 exemplarとexemplum（ラテン中世から近世まで）
3 範型の平準化（バウムガルテンおよびマイアー）
4 規則と模範の峻別（三批判書公刊前のカント）
C 範例性のゆくえ
1 事例的歩行器とパレルゴン（デリダ）
2 範例性の言語行為論的展開（ハーバーマース）
第V章 感性の制約と構想力の拡張
A 崇高なものの分析論（第二三―二九節）
1 「崇高なものの分析論」への導入（第二三―二四節）
2 数学的崇高について（第二五―二七節）
3 力学的崇高について（第二八―二九節）
B 言語の崇高さから自然の崇高さへ
1 想像力の快と偉大なもの（アディソン）
2 無限性への喜悦に満ちた恐怖（バーク）
C 崇高論のその後
1 認識規則に背く自然としての世界史（シラー）
2 最小なものから作動する崇高（リオタール）
第VI章 構想力と共通感官
A 美的判断の演繹論（第三〇―四〇節）
1 把捉と感性化の能力としての構想力（第三五節ならびに『純粋理性批判』「演繹論」）
2 共通感官（第四〇節）
B 共通感覚論の系譜
1 〈諸感覚に共通のもの〉〈諸感覚を跨ぐ感覚〉〈感覚の感覚〉（アリストテレス『魂について』）
2 〈他者の存在の感覚〉（アリストテレス『ニコマコス倫理学』）
3 カントにおける共通感官の問題圏
C 二〇世紀の共通感覚論
1 実在性の感覚としての共通感覚（アーレント）
2 共通感官の発生（ドゥル－ズ）
第VII章 美しいものから道徳的なものへ
A 美しいものへの関心（第四一―四二節）
1 美しいものへの経験的関心（第四一節，第六〇節）
2 美しいものへの知性的関心（第四二節
B 社交人・未開人・隠遁者
1 イロクォイ人と〈高貴なる未開人〉
2 ロビンソン・クルーソーと〈隠遁者〉
C 自然の暗号文字
1 精神のオデュッセイアとしての自然（シェリング）
2 自然のロマン化（ノヴァーリス）
3 自然の観相学（ゲルノート・ベーメ）
第VIII章 「美しい技術」としての芸術
A 芸術論（その一）（第四三―四八節）
1 技術と芸術（第四三―四四節）
2 自然のように見える芸術――制作論的視点から（第四五節）
3 天才の技術としての芸術（第四六―四七節）
4 芸術と進歩（第四七―四八節）
B 芸術の誕生
1 技術とハビトゥス（アリストテレス，ダランベール）
2 自然のように見える技術・技術のように見える自然（伝ロンギノス，アディソン）
C 範例的独創性
1 最後のホメロス（シェリング）
2 歴史への呼びかけ（メルロ=ポンティ）
第IX章 「美的理念」と芸術ジャンル論
A 芸術論（そのニ）（第四九―五三節）
1 美的理念の表現としての美（第四九節）
2 芸術のジャンル（第五一―五三節）
B ライプニッツ的感性論の系譜
1 微小表象（ライプニッツ）
2 含蓄のある表象（バウムガルテン，マイアー）
3 魂の諸力の調和的活動（メンデルスゾーン）
C カント的芸術論のゆくえ
1 形式主義から唯名論へ（グリンバーグ，ド・デューヴ）
2 質料的なメタ美学（ドゥルーズ）
第X章 美しいものと超感性的なもの
A 美的判断力の弁証法（第五五―五九節）
1 二律背反の提示（第五六節）
2 二律背反の解消（第五七節）
3 自然の合目的性と美（第五七節，序論第五・九節）
4 道徳性の象徴としての美について（第五九節）
B 認識・感情・欲求
1 無関心性と快不快（バウムガルテン，マイアー）
2 認識と生命（バウムガルテン，マイアー，メンデルスゾーン）
C 美的なものと生
1 美的生と過剰（シラー）
2 芸術の美的体制における生と芸術（ランシエ－ル）
あとがき
用語解説
読書案内
Aesthetics
Tanehisa OTABE
