はじめに……筒井清忠／戦後文化における映画の重要性／松竹・東宝・新東宝／大映・日活・東映／多様な大衆文化の展開／第１講 戦後の木下惠介と戦争……花田史彦／野原しんのすけと木下惠介／兵士・木下惠介／戦後のなかの戦争(1)──『二十四の瞳』／戦後のなかの戦争(2)──『今日もまたかくてありなん』／中国と長崎／悔恨共同体を賦活する／第２講 『君の名は』と松竹メロドラマ……北浦寛之／『君の名は』ブーム／ラジオドラマの映画化／松竹とメロドラマ／女性向けの宣伝／『君の名は』のメディア展開／テレビ放映／『君の名は』以後の松竹メロドラマ／第３講 成瀬巳喜男──映画の面影……川本三郎／「小市民映画」という新たな息吹／遅れた監督昇進／Ｐ．Ｃ．Ｌ．への移籍と庶民への着目／戦意昂揚から離れて／戦後の映画界の試行錯誤の中で／女性映画と「普通」の女優の誕生／玄人の女性の生活を描く／戦争未亡人へのまなざし／林芙美子への共感／第４講 ゴジラ映画……谷川建司／核実験が産み落としたもの／ゴジラの皮膚の質感／放射能による生態系への影響の恐怖／メッセージ性を失ったゴジラ／輸出向けコンテンツとしての怪獣もの／第５講 サラリーマンと若大将──東宝シリーズ映画……西村大志／直木賞映画？／社長シリーズと若大将シリーズ／プロデューサー藤本真澄、松竹作品を明るく焼き直す／マンネリの効用／繰り返しと伝統芸能／東宝シリーズ映画の終焉／第６講 新東宝の大衆性・右翼性・未来性……片山杜秀／山口二矢と「セヴンティーン」／「エログロ三本立週間」／新東宝の最初の八年／大蔵イズム／『明治天皇と日露大戦争』／政治少年は死すとも新東宝は死なず／第７講 『叛乱』──日本における政治歴史映画の特質……筒井清忠／小説の映画化に向けて／青年将校の思想を肯定／空前の大作として大ヒット／俳優陣と映画のポイント／史実としての安藤の苦悩／史実との違いと処刑シーン／第８講 三隅研次と大映時代劇……吉田広明／三隅研次の位置／大映という映画会社とスタジオシステム／海外での評価／二人のケンジ／三隅の映画作法／プログラム・ピクチャーを見る意味／第９講 日活青春映画──「御三家」と吉永小百合……藤井淑禎／日活青春映画の出発／映画の危機／歌謡映画の季節／歌謡映画と過渡的時代／歌謡映画のテーマ／国民的女優・吉永小百合／歌謡映画からテレビドラマへ／第10講 東映時代劇……筒井清忠／内田吐夢監督の『大菩薩峠』三部作／仏教的因果応報観／伊藤大輔の“襖による出消技法”／マキノ雅弘と田坂具隆／その他の監督たち／『椿三十郎』と残酷時代劇／東映時代劇映画の特徴／ほか
