目次

映画の荒野を走れ──プロデューサー始末半世紀
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プロデューサーなかりせば──伊地智啓の仕事　上野昂志

第1章　助監督室って無頼の館──日活助監督時代
　試験、合格、即現場
　助監督の役割
　所長室という中心
　吉永さんと同期です
　監督十人十色
　撮影のローテーション
　スターたち、観客たち
　六〇年代の変容
　助監督が書く脚本
　幻の「伊地智啓監督」
　裕次郎ではなく蛾次郎
　松竹という「隣の芝生」
　「日活労働組合」結成の後先
　堀社長と撮影所
　ダイニチ映配からロマンポルノへ

第2章　大胆不敵、試行錯誤──日活ロマンポルノ時代
　ロマンポルノの企画会議
　悩む監督、悩まぬ監督
　ロマンポルノ第一作の評価
　路線転換の受け止め方
　『濡れた荒野を走れ』前史
　警視庁と11PM
　日本映画の転換期
　ロマンポルノの作家性と商業性
　起承転結を外す
　ロマンポルノの成熟──『わたしのSEX白書 絶頂度』
　女優探しはピンク映画からストリップ小屋まで
　女優たち
　『東京エマニエル夫人』のヒットとロマンポルノの限界
　その後のロマンポルノと日活
　日活退社

第3章　別天地から吹いてくる風──キティ・フィルムへ
　今村昌平の溜息、黒澤満の誘い
　とにかく優作だけ──『最も危険な遊戯』
　音楽屋の新しい風──キティレコードの映画界参入
　原作者が撮る──『限りなく透明に近いブルー』
　廃墟──『太陽を盗んだ男』
　そこにドブネズミがいた

第4章　あいつの見えない船に乗って──相米慎二、最初の三本
　幸運な流れ──『翔んだカップル』
　薬師丸ひろ子との初対面
　『翔んだカップル』の二つのヴァージョン
　まったく同じリテイク
　相米演出の秘密の部分
　嬉々として一人ひとり
　みんな平気
　うちの団地の赤川さん──『セーラー服と機関銃』始動
　キャスティングの妙
　プロデューサーという規準
　子供たちの群れを見ながら
　『ションベン・ライダー』はロードムーヴィー？
　あんなずるいヤツいない
　子役三人組の天職
　破格の映画へのダイビング
　キャメラと芝居
　四時間半を一一八分に
　相米の嬉しそうな顔

第5章　映画にはない肌触り──一九八〇年代、マンガとテレビと
　角川春樹の登場
　異業種の参入と幻の撮影所構想
　ポップと言われても──マンガを映画に
　毎週毎週二字熟語
　外国ミステリーを換骨奪胎し──二時間ドラマの脚本
　テレビと映画を並走し
　テレビ局の映画進出・前夜

第6章　相米、夏に雪を撮るぞ──『雪の断章 情熱』と『光る女』
　マグロ、台風、ロマンポルノ
　いざ東宝撮影所へ──『雪の断章 情熱』
　ヒロインと二人の男
　醜いアヒルの子の物語
　悔恨──『光る女』
　相米とアクション
　消えた雪の北海道

第7章　花盛りの時代の心許なさ──アルゴ・プロジェクトの頃
　アルゴ・プロジェクト始末
　監督をデビューさせること
　現場での決断力
　本物か偽物か、偶然を必然に──撮影所の言葉

第8章　あいつは命賭けてたようなところがあった──『お引越し』と『夏の庭 The Friends』
　脚本が二〇稿、三〇稿と──『お引越し』
　レンコを探せ
　湖の畔から夜の森へ
　カンヌの相米慎二
　型破りの製作体制
　子供たちと庭──『夏の庭 The Friends』
　脚本をめぐる攻防
　最後の仕事？

第9章 時代の変わり目に居合わせて──ケイファクトリーへ
　才能が動き始める現場──『居酒屋ゆうれい』
　キティ・フィルムからケイファクトリーへ
　芸能事務所社長として
　BSドラマに携わる
　三十余年越しの『虚無への供物』
　一九五四／一九九七──『薔薇の殺意』の宛先
　幻の「伊地智啓フィルモグラフィ」
　流れる理由さまざま
　『半島を出よ』、予算一二億円
　見当も付かない脚本──『69 sixty nine』

第10章　おまえの「生命力」に共鳴するうちに──エピローグ
　弔辞
　「生命力」
　相米慎二の行き場所
　幻の相米映画
　青春の墓碑銘
　撮れるなら撮ってみろ
　脚本とプロデューサー
　人を見極め、時代を見つめる

対談　盟友プロデューサー、すべての始まり　黒澤満・伊地智啓
　大阪での接点
　俳優部長と助監督として
　社内が騒然としてきた
　ロマンポルノ事始
　ゴジはイッチがやんなきゃ
　セントラル・アーツ旗揚げ
　テレビで保たれたつながり
　映画の現場は今

編者後記　木村建哉

伊地智啓フィルモグラフィ
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