目次

//　特集：創造と摩擦：グローバルアート再考　//

【シンポジウム】
伊東信宏｜2010年代のポップフォーク（東欧演歌）
イヴァ・ネニッチ｜音楽における地域主義──南東欧諸国におけるポップフォーク
岩谷彩子｜表面的音楽──ルーマニアのマネレがつなぐ世界
上畑 史｜音楽と民族的アイデンティティ──セルビアの民俗調ポピュラー音楽「ターボフォーク」の言説と実態
ステラ・ジヴコヴァ｜15 年後の補足──ブルガリアのポップフォークがひらいた新しいページ

【論考】
川口幸也｜エル・アナツイ、土地につながり歴史をかたる──グローバリズムに抗して
羽鳥悠樹｜S. スジョヨノ《チャプ・ゴー・メー》にみる混血的文化の表象
江上賢一郎 ｜グローバリゼーションを描く──2つの芸術実践にみる協働と対話の集団的技法から
緒方しらべ・中山龍一・武 梦茹／岡田裕成 編｜グローバルアートを再考するための文献案内

［論文］
中尾世治・廣田 緑｜アートと人類学の対称性へ──《trial 003 : as if archaeologists》の意味の遡及的探求
小森真樹｜遺体が芸術になるとき──医学博物館が拡張する「芸術」と医学教育の倫理
武 梦茹 ｜近代中国の女子洋画教育──神州女学校と陳抱一

［報告］
服部 正・中村裕太｜中村裕太は長谷川三郎に何を見たのか──《眼横鼻直》と蒲鉾板版木を中心に
畑井 恵｜「わからない」展覧会のあとさき──目［mé］ 非常にはっきりとわからない
加藤義夫｜宝塚市立文化芸術センター・グランドオープンに向けて──新型コロナウイルス感染拡大に翻弄された開館の顛末
向井晃子｜1950年代関西美術シーンでの前衛書と美術の交流──森田子龍の創造と摩擦
中塚宏行｜田中健三の1940～50年代と戦後日本美術史──長谷川三郎の影響と関西自由美術展を中心に
房 旼娥｜在朝鮮日本人画家・加藤松林人の戦後作品とその制作背景──日韓親和会と文学者・金素雲との関係を中心に
張 玉玲｜「美」を以て「醜」を制す──絵本作家・画家葉祥明のコスモロジー

［評論］
淺野夕紀・大谷 燠・小林 公・中川 眞／服部 正｜コロナ状況下での芸術表現──創作と発信の工夫と苦悩
齋藤 桂｜高野裕子氏インタビュー：パンデミック下の音楽ホール
青嶋 絢｜パンデミック以降の音楽、あるいはメディア・アート
佐藤真実子 ｜上野で「あるがままのアート」
竹口浩司｜藤田嗣治と彼が愛した布たち
堀切正人｜ヒロバとアート
山本真紗子｜コロナ禍のなかの大阪での竹工芸名品展
鈴木慈子｜美術館活動という視点
福田新之助｜水面の森
竹内幸絵 ｜関西の戦後美術の「再発見」──さまざまな顔を持つ作家をどう展示するか
一柳智子｜日山は天王山──葛尾三匹獅子舞と新型コロナウィルス感染症流行禍の状況