目次

モダンムーヴメントのD・H・ロレンス——デザインの二〇世紀／帝国空間／共有するアート

序章 「変化をもたらす社会的エイジェンシー」のモダンムーヴメント
一 はじめに
二 越境・帰郷するロレンス
三 レイモンド・ウィリアムズのロレンス評価
四　ウィリアム・モリスから始まるモダンムーヴメント
五　デザインの二〇世紀に向けて
六　本書の構成

第Ⅰ部 〈アート／インダストリー〉のモダンムーヴメント
第一章　インダストリアル・アートとしての絵画　　　　　　　　　
—— 「壁に掛けられた絵」、クラフツマンシップ、アートの共有
一　はじめに
二　室内装飾品としての絵画と私有財産
三　『建築評論』、編集主幹ヘイスティングズ、クラフツマンシップ
四　〈アート／インダストリー〉のモダンムーヴメント
五　共有するアートのモダンムーヴメント
六　おわりに

第二章 「美の本能」を共有するモダンデザイン
—— ストックホルム博覧会と「ノッティンガムと炭鉱のある地方」
一　はじめに
二　レッセフェール批判とデザイン
三　スウェーデンのモダニズムを導入する
四　レッセフェールの終わりか、「いなかのイングランド」の終わりか
五　「美の本能」を共有する
六　「あたらしいイングランド」という地上のデザイン
七　おわりに

第三章　モダニスト・ベッチマンの〈アート／インダストリー〉
—— 「スラウ」と『建築評論』の「まがいもの」批判
一　はじめに
二　「スラウ」における郊外の「まがいもの」
三 「まがいもの」の反モダンデザイン
四　ベネット、ウェルズ、ショーによるハロッズの広告
五 『建築評論』のハロッズ批判
六 「村の消滅」と国内ツーリズムの「人類学的転回」
七 「メトロポリスの郊外」の「醜悪さ」に抗って
八　おわりに

第Ⅱ部　帝国空間と越境のモダンムーヴメント
第四章 『セント・モア』とトランスアトランティックな越境　　 　
—— 帝国、階級、優生学
一 はじめに
二　帝国のイギリス化、イギリスのなかの帝国
三　社会ダーウィニズムと『セント・モア』
四　優生学と人種退化
五　「寄生体」、退化、帝国と階級
六　「寄生体」の修辞的書き換え
七　おわりに

第五章　ハバナに降り注ぐ緑の紙幣　　　　　　　　　　　　　　　
——『セント・モア』と帝国アメリカの地政学
一　はじめに
二　ルイジアナのフレンチ・コネクション
三　ハバナに降り注ぐ緑の紙幣
四　拡張する帝国アメリカのランドスケイプ
五　ケルトとアングロサクソニズム
六　アメリカ優生学、人種混淆、セクシュアリティ
七　人種的純血、ネイティヴィズム、「野生の霊」
八　観光キャンペーン「まずはアメリカを観よう」のアメリカ南西部
九　おわりに

第Ⅲ部　デザインの二〇世紀に向けたモダンムーヴメント
第六章　「キボ・キフトする」ロレンスの中世主義モダニズム　　　　　　　 　
——『ニュー・エイジ』の時代の『チャタレー夫人の恋人』
一　はじめに
二　一九二〇年代の「イングランドの状況」小説
三　「共通の困難」という「わたしたちの時代」の始まり
四　『チャタレー夫人の恋人』から『ニュー・エイジ』へ
五　中世主義モダニスト、フランク・ピック
六　『ニュー・エイジ』のギルド社会主義から社会信用論へ
七　「緋色のズボン」を履くキボ・キフト同胞団の社会信用論
八　おわりに

第七章　ピクチャレスクな都会のイングランド　　　　　　　 　　
—— モダンムーヴメントのペヴスナーと景観のモダンデザイン
一　はじめに
二　冷戦構造下の「芸術の地理学」
三　ピクチャレスクのリベラル・イデオロギー
四　モリスの遺産を継承するモダンムーヴメントのペヴスナー
五　ぺヴスナーとペンギン・ブックス
六　二〇世紀ピクチャレスクのタウンスケイプ
七　おわりに

終章 越境するモダンムーヴメント

註

文献一覧

あとがき

索引