目次

はじめに
第1章　テンペラ画の技法とその適応範囲
テンペラとは厳格な修練／現代絵画の傾向／将来の表現手段／テンペラ画の適応範囲／テンペラに適した画面の大きさ／写実主義的絵画の諸要素／テンペラは万能な絵画技術ではない

第2章　支持体と地塗り
木材の特性／湿気の影響／木材の選択と状態／接着用カゼイン膠
／反りに注意／合板／ファイバーボード(木質繊維板)／紙／金属
／麻布／壁／木板の下準備／標準になる膠水／木板への膠塗りの注意／枠縁と木彫り装飾のつけ方／2層目の膠塗り／インテラッジョ／充填剤／もっとも単純なジェッソ／成功の秘訣／ジェッソ地の塗り方／もう一つの方法／ジェッソを削る／削りの試し方／
砥石で平滑に研ぐ／ジェッソ地の品質／パスティーリャ／額縁へのジェッソの塗り方／チェンニーニのジェッソ／羊皮紙から作る膠水／粗口石膏／細口石膏／細口石膏の混ぜ方／完壁な方法

第3章　素描の方法
テンペラの素描／予備的習作／形態素描／着色紙／素描の道具／
筆による素描／明部の肉付け／原寸大素描の転写／木板に描く／
単色素描の重要性／輪郭線を刻む

第4章　箔貼り
画面のなかでの金属箔／金箔技術のためのボーロ／ボーロの混ぜ方と塗り方／どれくらい塗るのか／ボーロ磨き／卵白による箔貼り／箔貼りの道具／金箔の品質／金箔の取扱い方／箔刀と箔床の使い方／箔刷毛の使い方／金箔の貼り方／箔貼りの順序／補修／
磨き出し／磨き棒の種類／刻印と粒印／刻印棒をつくる／輪形刻印棒／パスティーリャに粒印をする／彩色と金箔を組み合わせた図柄／金箔と銀箔の組み合わせ

第5章　顔料と筆
顔料の機能／天然色材と合成色材／土性顔料／顔料の個性／テストする／テンペラのためのパレット／白色顔料／黒色顔料／黄色顔料／赤色顔料／褐色顔料／青色顔料／緑色顔料／透明顔料／シェルゴールド／パレットの選択／絵具の練り合わせ／練り合わせた絵具の保管／混色に用いる皿／筆の選択／セーブル筆／剛毛筆
筆の手入れ

第6章　描画
テンペラ媒剤の調合／テンペラ媒剤の保存／顔料の練り合わせ／絵具の予備／絵具の流動性／絵具の扱い方／テンペラ画法の基本原理／形態の調節／単色素描の役割／描画の手順／空を描くなら／明度をつくる混色／調子の描き方／掠層への透層の塗り方／テンペラ対グワッシュ、透明水彩／衣紋などの描き方／形態のつくり方／体系的な明度段階のつくり方／さまざまな彩色体系／表面効果の取り扱い／肌の彩色／頭髪の描き方／様々な応用法／最終的な装飾／水性モルデンテ／油性モルデンテ／モルデンテの塗り方／金箔の置き方

第7章　ワニス引きと額装
テンペラ画の耐久性／ワニス塗布の重要性／画面の洗浄／埃、湿気への対策／ワニス刷毛の選び方と手入れ／ワニス塗り／表面の艶消し／額縁の機能／艶消しの箔貼り／水性艶消し／油性艶消し／余分な金箔を掃き取る／額縁の側面／古色付け／その他の額縁の材料

第8章　人工乳濁液による絵画
無限の可能性／基本的な処方箋／カゼイン乳濁液／油絵の下層描き／壁画表面の下準備

付録　イェール大学美術学部でのテンペラの実技　ルイス・E・ヨーク
1)三段階の明暗による構図粗描／2)色彩粗描／3)形態素描く／4)木板への地塗り／5)木板に線引きする／6)金箔を貼る／7)描画
テンペラ画の実技 索引
あとがき
第3版のためのあとがき