目次

　
１　　イメージたちはなぜ労働を拒否するのか。

　　「動物を分類するのと同じような手つきで……」

　　「万国の鳥たちよ、団結せよ。失うものは羽しかない！」

　　「搾取されて喜んでいるこのオレは、いったい何なんだ！」

　　「私は自分の行動を見ていた、それは不可避だった。」

　　「カネ、カネ、カネ。いつも陽光に輝いている、富裕者の世界では。」

　　映画は死なない、歴史は終焉しない。

　　「カモメはカモメ、クジャクやハトにはなれない……」

　　「すべては『お早よう』のように平凡なこと……」

２　　マキノ雅弘から金融危機へ　あるいは、＊＊＊＊年＊月に『運動イメージ』を読むということ

　　一人二役のギャラは一人一役のそれと同額である。

　　シネキャピタルは「めまい」においてその極限を見出す。

　　映画はヒッチコックとともに「資本のコミュニズム」に達する。

　　運動イメージの金融化は革命の「外的な必要条件」をなす。

　　補遺――『時間イメージ』は言うまでもなく革命書である。

３　　「あとがき」にかえて　　映画と働かぬ権利（闇のなかの音楽）

　　生きる権利のあるはずの生を生きること

　　ARBEIT MACHT FREI または SLOW MOTION

　　闇のなかの音楽、私たちの音楽

　　まぶたなき瞳、あるいは LES YEUX VERTS

　　シネキャピタル、「振り上げられた拳」の暴力

　　　＊　＊　＊

解説　安井 豊　（映画批評家）
　　敵はどこにいるのか？
　　しゃべるように書くにはどうすればいいのか？
　　労働者の音楽
　　廣瀬純とは誰か？
　　あるものはある