目次

序論　―ゴーギャンの立体作品が提起する問題について　9

本書の構成　16

第一部　一九世紀における「画家＝彫刻家」と「芸術家＝職人」の登場　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

第一章　「画家＝彫刻家」について　―新パラゴーネの様相　21
　1　概観　21
　2　絵画と彫刻　―ルネサンスにおける優劣比較論争から一九世紀における連携へ　26
　3　絵画、彫刻の自律性の追究　41
第二章　「芸術家＝職人」について　―芸術のヒエラルキーの揺らぎ　67
　1　背景　―装飾芸術の復興　67
　2　彫刻と陶磁器　―新しい芸術形態の誕生　75
　3　炻器と木彫　―民衆芸術に息づいていた素材の復活と「素材の尊重」　87


第二部　ゴーギャンの立体作品

第一章　初期の彫刻（一八七七～一八八五年）　95
　1　彫刻との出会い　95
　2　初期作品　―さまざまな試み　101
第二章　最初の陶器（一八八六年秋～一八八七年初頭）　126
　1　作陶への取り組みの第一歩　126
　2　アヴィランドのアトリエ（ブロメ街製造所）との関係　131
　3　さまざまな形態構造と装飾原理　147
第三章　彫刻的陶器への発展と民衆的木彫の発見（一八八七年末～一八八八年末）　180
　1　状況　―マルティニーク島滞在　180
　2　形態と色彩の新しい概念　183
　3　陶器から彫刻へ　192
　4　「グロテスク」　―曖昧さの美学と奇怪で滑稽な表現　209
　5　木彫　―民衆芸術とエルネスト・ポンティエ・ド・シャマイヤール　221
第四章　陶製彫刻と木彫浮彫（一八八九年と一八九〇年）　233
　1　状況　233
　2　自己の探究１　―感じ易い「自我」とその過去　239
　3　自己の探究２　―原初的「自我」と哲学的グロテスク　249　
　4　炻器におけるいくつかの彫刻的表現　―ジャン･カリエスとの関係を中心に　263
　5　ロダンとの関係に関する仮説　273
　6　木彫浮彫　286
第五章　タヒチ滞在（一八九一～一八九三年）とパリ帰還（一八九三～一八九五年）　294
―木彫偶像と究極的陶製彫刻
　1　状況　294
　2　木彫　296
　3　《オヴィリ》１　314
　4　《オヴィリ》２　―その彫刻史上の位置　324
第六章　タヒチからマルケーサスへ（一八九五～一九〇三年）　―最後の木彫作品　331
　1　状況　331
　2　文化的総合　334
　3　《逸楽の家》　343

結語　359
　1　木彫と陶器　359
　2　親密な環境における彫刻　― 自律的彫刻への道　361
　3　ゴーギャンからピカソへ　364

あとがき　372

註　1
主要参考文献　64
人名索引　79
写真クレジット　88
引用図版出典一覧　90