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オッフェンバックが創始したオペレッタは、どのようにして世界的な隆盛を極め、その後の凋落、そして再評価という道筋をたどったのか。作品を分析し、人物像にも迫りながら、彼の作品群が近代日本のオペラ受容と現代の音楽劇の発展に果たした功績を照らし出す。

はじめに

序章　高尚化と大衆化の狭間で
　１　オペレッタの歴史とオッフェンバック
　２　ジャンルとしての特徴

第１章　十九世紀ブルジョア文化のなかの劇場の変遷
　１　パリ・オペラ座
　２　オペラ・コミック座
　３　場末の「二流劇場」
　４　カフェ・コンセール

第２章　オッフェンバックのポートレート
　１　若き日のオッフェンバック
　２　ブーフ・パリジャンから黄金の時代へ
　３　普仏戦争以後
　４　オペレッタの初演で活躍した歌手たち
　５　最期の日々と『ホフマン物語』

第３章　オッフェンバックとは何者か
　１　普仏戦争後の批判から二十世紀初頭の再評価へ
　２　フレンチ・カンカンからオペレッタへ

第４章　オペレッタ作品について
　１　一幕ものオペレッタ
　２　全盛期の大規模作品
　３　普仏戦争後の作品

第５章　オペラ作曲家としての評価──『ホフマン物語』
　１　オペラ『ホフマン物語』の粗筋
　２　創作から初演まで
　３　戦前の再演
　４　復活の兆し
　５　演出家たちによる「新しい版」
　６　オリジナル版への回帰

第６章　日本人とオッフェンバックの出合い
　１　明治時代のオペレッタ受容
　２　オペラと日本人
　３　大正初期の日本人によるオペレッタ初演
　４　初期の浅草オペラとの関係
　５　一九二〇年以後の動きと『ホフマン物語』日本初演

第７章　花開く日本のオペレッタ
　１　昭和の「オペレッタ運動」
　２　昭和のオペレッタ上演とオッフェンバックの試み
　３　一九八九年は「戦後のオペレッタ元年」
　４　日本の『ホフマン物語』受容

参考文献

あとがき

著：森　佳子
新潟県生まれ。国立音楽大学楽理学科卒業。パリ第四大学（ソルボンヌ）音楽学修士号、パリ・スコラ・カントルム和声対位法科ディプロム、博士（文学、早稲田大学）。現在、日本大学ほか非常勤講師、早稲田大学総合研究機構オペラ／音楽劇研究所招聘研究員。著書に『笑うオペラ』『クラシックと日本人』（ともに青弓社）、『オッフェンバックと大衆芸術――パリジャンが愛した夢幻オペレッタ』（早稲田大学出版部）、訳書にエクトル・ベルリオーズ『音楽のグロテスク』（青弓社）など。