目次

第１章
　カルロス・クライバーを悼む
　ヴァントを悼む
　フルネの引退
　ザンデルリンクの引退を惜しむ
　『チェリビダッケの庭』
　スヴェトラーノフについて
　ベームの『田園』
　朝比奈隆とは何なのか

第２章
　大野和士の「正しさ」
　大野和士の『エレクトラ』
　マゼールの恐ろしさ
　エピソードにあらがって──カルロス・クライバーについての覚え書き
　ファジル・サイのＣＤ
　ジュリーニとチョン
　カリスト・ビエイト──オペラの破壊者、あるいは反ヒューマニズムのオペラ

第３章
　ドレスデンの教養と洗練
　ベルリンの自意識
　巨匠幻想
　ドイツのオーケストラと名指揮者たち
　コンサートホールへの道
　録音について
　美しいいじめの国、日本
　現代におけるレクイエムの意義
　スピーカーを買った
　終末幻想

第４章
　『メリー・ウィドウ』の悲しさ
　ルルの悲惨
　『蝶々夫人』（二期会）の再演に寄せて
　ヴィオレッタの神
　コンヴィチュニーの『魔笛』
　バレエ指揮者って何？
　オペラとバレエ
　どうして男はバレエを見に行かないのか──男の誘い方試論、または「深い意味」の勧め

第５章
　探偵と正義の味方
　『パタリロ！』は優雅に
　ひとりぼっちのパタリロ
　トーマス・マンの日記に寄せて
　香港返還の前に
　ホテル雑感
　架空庭園

あとがき