目次

はじめに　長谷正人

第１部　戦後日本映画のポリティクス

第１章　占領下の時代劇としての『羅生門』──「映像の社会学」の可能性をめぐって　長谷正人
　１　「映像」と「社会」の関係
　２　『羅生門』の社会学
　３　占領下の言説空間と時代劇の革新
　４　黒澤明による殺陣の革新──『荒木又右衛門　　決闘鍵屋の辻』と『羅生門』
　５　ヒューマニズム的な残酷表現のパラドックス

第２章　失われたファルスを求めて──木下惠介の「涙の三部作」再考　斉藤綾子
　１　問題提起
　２　涙の神話性
　３　木下的共同体の謎
　４　敗戦という外傷（ルビ：トラウマ）
　５　ドミナント・フィクション
　６　不安と涙
　７　「涙の三部作」の意味

第２部　ハリウッド映画のポリティクス

第３章　ハリウッド映画へのニュースの侵入──『スミス都へ行く』と『市民ケーン』におけるメディアとメロドラマ　中村秀之
　１　ハリウッド映画、政治的公共圏、ニュース・メディア──一九三八─三九年
　２　『スミス都へ行く』──メディアのメロドラマ的空間表象
　３　『市民ケーン』──メロドラマ的メディア空間の脱構築

第４章　ヒッチコック（もまた）戦争に行く──『救命艇』のなかの黒人　飯岡詩朗
　１　ハリウッド、戦争に行く
　２　『救命艇』と第二次世界大戦
　３　ヒッチコック研究から離れて
　４　黒人はいかに表象されているか
　５　ツーショットを読む
　６　ナチはいかに表象されているか
　７　見ているのは誰か──フレームの内と外
　８　「わかりやすさ」の外へ向かって

第５章　『シンドラーのリスト』は『ショアー』ではない──第二戒、ポピュラー・モダニズム、公共の記憶　ミリアム・ブラトゥ・ハンセン［畠山宗明訳］

解題／畠山宗明

第３部　ノンフィクション映画のポリティクス

第６章　柳田國男と文化映画──昭和十年代における日常生活の発見と国民の創造／想像　藤井仁子
　１　文化映画と民俗学
　２　三木茂と柳田國男

第７章　反到着の物語──エスノグラフィーとしての小川プロ映画　北小路隆志
　１　フィールド＝戦場の「発見」
　２　「到着の物語」
　３　複数の「近代」
　４　反「到着」の物語
　５　結びにかえて

文献案内

あとがき　中村秀之

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