目次

凡例

第1章　ショパンと文学――新たな視座から
1　本書の射程
2　本書の目的と背景――先行研究と問題点
3　ショパンを取り巻いた言葉

〈第1部〉
6人の詩人から読み解くショパンの歌曲――その詩の構造と作曲技法との関わり

第2章　19世紀初頭ポーランドの文学と音楽――〈第1部）導入として
1　1815-1830年のポーランド文壇
2　1815-1830年のポーランド楽壇

第3章　オシンスキ――屈折した最後の啓蒙主義詩人
1　栄光の人生
2　さまざまな顔
3　ショパンとオシンスキ
4　分析――《リトアニアの歌》
5　まとめ――「翻訳詩人」と「歌曲作家」の共鳴

第4章　ミツキェヴィチ――「開かれた形式」の誕生へ
1　ミツキェヴィチの生涯と作風概観
2　直接的発話からドラマティック抒情詩へ
3　ショパンとミツキェヴィチ
4　楽曲分析
5　まとめ――伝統の「同化」から「淘汰」へ

第5章　ヴィトフィツキ――生涯の友となった田園詩人
1　ヴィトフィツキの生涯
2　郷里と民衆を謳う――『田園詩集』と『バラードとロマンス』
3　ショパンとヴィトフィツキ
4　楽曲分析
5　まとめ――「民謡詩」と「芸術詩」を的確に読み取った作曲家

第6章　ポル――国土を愛した蜂起歌人　
1　生い立ち
2　ポルの両親――過程刊行から窺えるショパンとの共通性
3　ポルの作風
4　分析――《墓からの歌》
5　まとめ――時空間の転換と調性

第7章　ザレスキ――ウクライナの小夜啼鳥
1　ザレスキの生涯
2　3つの詩とウクライナ民謡のリズム
3　ショパンとザレスキ
4　楽曲分析
5　まとめ――ウクライナとポーランドの「交差点」

第8章　クラシンスキ――望郷の「匿名詩人」
1　生い立ち、代表作とその特徴
2　「十字を負いし山より」と『旧約聖書』
3　『最後の人』に見られるクラシンスキ的思想
4　ショパンとクラシンスキ――デルフィナ・ポトツカをめぐって
5　分析――《十字を負いし山より》
6　まとめ――詩学的な客観視と楽曲構造

〈第2部〉
《バラード》の条件――ショパンが生んだ新ジャンルをめぐって

第9章　ポーランド文学の「バラード」に対峙するショパン
1　ポーランド文学史における「バラード」
2　ショパンの《バラード》に共通する拍子とリズム
3　ポーランド「バラード」構造概観

第10章　叙事詩的特徴――バラードを支えるトリニティ（1）
1　叙事詩の定義と歴史
2　19世紀ポーランドにおける叙事詩とバラードのとらえ方
3　「バラード」における叙事詩の要素
4　ショパンの《バラード》に見られる叙事詩的バラード構造
5　まとめ――叙事詩的特徴から抒情詩・戯曲的特徴へ

第11章　抒情詩的特徴――バラードを支えるトリニティ（2）
1　抒情詩の定義と歴史
2　19世紀ポーランドにおける抒情詩とバラードのとらえ方
3　「バラード」における抒情詩の要素
4　バラードにおける「音楽的構造」と「言語的・視覚的表現」
5　ショパンの《バラード》に見られる抒情詩的バラード構造
6　まとめ――「聴覚化」と「視覚化」の矛盾が生む固有性

第12章　戯曲的特徴――バラードを支えるトリニティ（3）
1　戯曲の定義と歴史
2　「バラード」における戯曲の要素
3　ショパンの《バラード》に見られる戯曲的バラード構造
4　まとめ――「混合物」としての独創性

終章　ピアノの「詩人」――ショパンがポーランドの言葉から得たもの

註
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音楽用語一覧
参考文献一覧
初出一覧
あとがき
索引