目次

本書を読む前に
凡例
はじめに

第一章 朝顔から夕顔へ
一　先行作品における夕顔
二　夕顔の花の表象
三　「山がつ」の語について
四　「かきほ」の歌題への着目
五　「しののめ」の語について
六　夕顔と朝顔との関係

第二章 須磨巻の検討
一　『古今六帖』各帖所載の引歌数
二　宰相の中将の須磨訪問場面
三　「黒駒」と「笛」の対称
四　「いへばえに」の語への着目
五　「ふえ」の歌題の特色
六　高麗笛について
七　「ふえ」の歌題と物語との関連
八　源氏四十の賀の「高麗笛」
九　「かがみ」の歌題への着目
一〇　『古今六帖』第五帖と物語との関連

第三章 玉鬘の美の表象
一　「葎」と「玉かづら」の歌題の連接
二　「撫子」と「山吹」の歌題の連接
三　真木柱巻への着目
四　冷泉帝の「言種」の特色
五　「赤裳垂れ引き」の表現について
六　「裳」の歌題への着目
七　玉鬘と山吹との照応
八　「立ちて思ひ......」の引歌の方法
九　「春の野に......」の引歌の方法
一〇　「くちなし」の歌題への着目
一一　山吹のイメージの再現
一二　『古今六帖』と物語との関係

第四章 「東路の道の果てなる......」の引歌に関して
一　藤袴巻の玉鬘求婚譚
二　「『道の果てなる』とかや」の主体について
三　藤袴巻の「東路の......」の引歌の意義
四　夕霧と柏木との照応
五　竹河巻の「東路の......」の引歌の意義
六　「帯」の歌について
七　引歌への着目から窺えること

第五章 『河海抄』に引用された『古今六帖』の歌の様相
一　『河海抄』の『古今六帖』引用への着目
二　『河海抄』所引の『古今六帖』本文と現存『古今六帖』本文との対照表
三　『河海抄』の『古今六帖』出典注記
四　『河海抄』所引の『古今六帖』本文と現存『古今六帖』本文との相関
五　『河海抄』所引の『古今六帖』の歌の作者名表記
六　『河海抄』所引の『古今六帖』本文の様相
七　『古今六帖』現存本の様相の一端

第六章 人物の古歌の利用と出典との関係
一　さほど高貴でない人物の利用する古歌の出典一覧
二　「雨夜の品定め」における古歌の利用
三　人物の身分と古歌の出典との相関
四　女性に対する源氏の古歌の利用
五　『古今六帖』の歌題第一首目の歌について
六　人物の古歌の利用から窺えること

第七章 引歌の季節と連鎖をめぐって
一　物語場面と引歌の季節との不一致
二　桐壺巻〈野分の段〉への着目
三　秋の場面における春の歌の引用例一覧
四　秋の場面における春の歌の引用例の検討
五　〈野分の段〉の「とふ人も......」の引歌の意義
六　「木の間より......」の引歌の意義
七　柏木物語にみえる引歌の反復
八　夕霧の弔問場面の引歌について

おわりに
初出一覧
あとがき
索引